〃都是這類戲劇的特徵。無論是何種悲劇喜劇，中國的戲劇均帶有中國人堅信不　疑的因果報應的結局，令所有的觀者都恍惚覺察到無數洞察一切的幽靈正在鑼鼓絲絃中漫天　飛舞……潛移默化、幻影重疊、間離效果、另類參照……千百年來帝國紛繁複雜沉重哀傷的　人生都可以在帝國鄉村暗夜時分打穀場上幽暗的舞臺中央呈現出來。&nbsp&nbsp書　包　網　txt小說上傳分享

面對子彈的戲劇情節（2）

在中國，沒有任何一種娛樂方式能像戲劇一樣帶給中國人如此大的自我歡娛和教化作用。即　使是再窮的村莊，每年也都要〃請戲〃，這是一件十分嚴肅和重要的事情，往往提前許多天　，鄉紳們就開始為諸如〃哪個班子的行頭好〃、〃哪個班子的扮相俊〃而開始###討論，籌　集金錢。戲班子來了，場院裡擺好條凳，那是鄉紳們的專座。所有的人都有前來觀看的自由　，在中國的鄉村，即使是沒有為籌措演出費用出過一文錢的最貧苦的人以及外村聞訊而來的　人，甚至是恰巧路過的流浪漢，都有權站在戲臺下隨著臺上的劇情痛苦或歡樂。 中國鄉村的戲劇演出沒有售票制度。 中國戲劇和西洋戲劇的最大區別似乎不是舞臺上的藝術形式而是舞臺下的觀眾行為。 中國戲劇的演出場所往往與中國戲劇純淨纖細的美學特徵產生劇烈的衝突……在擁有最廣大　戲劇觀眾的鄉村，演出場所的髒亂簡陋讓所有的西方學者都對這樣的環境居然能夠產生出世　界上最優美的戲劇藝術而迷惑不解……農民們席地而坐，或者隨便搬來一塊石頭或者一跟木　頭，甚至騎在驢背上觀看戲劇。中國人看戲是嘈雜混亂的，觀眾在欣賞曲折的故事情節、非　凡的舞臺動作和格外精彩的唱段的時候，有高聲喝彩的權利，有當場獎勵一個演員演技高超　的權利，還有把一個唸錯了對白、嗓音不佳，甚至長相不好看的演員趕下臺的權利。在舞臺　上的故事從容地吟唱敘述當中，舞臺下的褒貶評論之聲、小吃的叫賣之聲、鄉親的互相招呼　之聲、青年男女的調笑之聲、孩子哭鬧、羊咩犬吠、擊節隨唱，各種雜音潮湧般連成一片，　而上演著戲劇的舞臺遠遠看去如同汪洋大海中的一葉小舟搖搖欲墜。洋人們對中國人能夠在　如此嘈雜的聲音中觀賞演出感到萬分驚訝：〃在這裡，演員們的叫喊之聲、銅鈸與鼓的敲擊　聲以及觀眾的嘈雜聲震耳欲聾。這樣的聲響足以使西方人的心智變得失常。〃《中　國人生活的明與暗》，（英）麥高溫著，朱濤、倪靜譯，時事出版社1998年1月第一版，第1　8頁。但中國人不會心智失常，在簡陋的土臺上，骯髒的幾塊幕布把現實與幻覺隔開　為兩個互不相干的世界，儘管蹲在臺下的農民們……包括青壯年、婦女、孩子和老人……他　們在風捲起的塵土中擁擠成一團，只要稍微斜一下眼神，便可以看見舞臺邊上的樹、碾子或　者泥塑的神像，但是，只要演員們一開始唱，他們就把他們所熟悉的人間的一切都歸於戲劇　的氛圍之中了，甚至幕布上方的那顆太陽或者那輪殘月，也已經化為戲劇世界裡的裝飾物了　。時間流逝，劇情發展，觀眾的情緒隨著戲劇的主人公成功地擺脫了某個圈套而逐漸高漲，　他們耐心地等待著壞人如何被識破和受到懲罰。在放肆地吐著旱菸和解開衣服捉蝨子的同時　，他們為一個忠臣的死而突然感嘆，或者為一個冤魂的傾訴而驟然悲傷。輕薄的丫鬟把小姐　的情人帶進閨房並且掩上了門，他們就不懷好意地斜著眼睛眨來眨去。包公殺人的命令一旦　喝出，他們瞬間便會變得精神抖擻，躍躍欲試。舞臺上的英雄因為豪情而痛飲，他們的臉色　跟著漲紅了，醉了似的搖頭晃腦；舞臺上的民女因為冤情而六月飛雪，他們的眼睛細細地眯　起來，很寒冷地渾身瑟瑟發抖。這就是中國人的戲劇觀賞情結。 已經從人世間消失了的前人舊事得以用華麗如紀念般的誇張形式重現……中國農民懷念先人　以及中國文人崇尚古賢的特點與中國的戲劇故事達成了很深的默契。中國古典戲劇都是歷史　劇，涉及著中國歷史上許多驚心動魄的大事件，更多的故事背景是國家面臨危機的種種時刻　。中國漢民族的歷史是不斷受到來自北方異族威脅的歷史，匈奴人、胡人、蒙古人、韃靼人　、金人，一直不斷地給中原造成災難，甚至皇帝也不能倖免。經過民間藝人的加工，這些往　事一代代地流傳下去，中國人內心深處的那種對外來勢力的仇恨已經變成了這個民族自然性　格的組成部分。同時，反映社會不公、善惡對抗的戲劇故事也是主流之一。逆來順受的中國　人只有在戲劇舞臺上才能看到他們所向往的世道，享受公正帶來的無與倫比的快感。這種