的二人轉也一直沒能產業化、規模化。直到趙本山，這位出身二人轉的小品大師，把眼光投向二人轉之後，二人轉業界和趙本山自己才由此發生了翻天覆地的變化。

如前所言，趙本山將自己整改二人轉的想法跟時任遼寧省省長的薄熙來彙報之後，得到了省領導的大力支援。之後，趙本山找到遼寧省曲協領導、多年的老搭檔、其小品的主要編劇崔凱，兩人經過一番討論，得出共識：以改良二人轉風格，引導演出規範，提升文化品位為宗旨，舉辦“趙本山杯二人轉大獎賽”。這個由趙本山掏錢，曲協和各地文化局協辦的大賽打破了專業和業餘的界限，一切唯才是舉。

最終，大獎賽中的出類拔萃者基本上都成了趙本山的徒弟，一個優秀的演出團隊就此初步搭建完成。後來，趙本山食髓知味，又舉辦了幾次選秀招聘型別的二人轉大獎賽，並把賽區從遼寧擴大到了省外。2002年又舉辦了面向東北三省的“第二屆趙本山杯二人轉大獎賽”，基本上把國內二人轉的優秀人才都納入囊中。這個局面，意味著東北二人轉的江湖，從此有了強勢的老大，有了新的遊戲規則；也意味著趙本山的商業公社，逐漸擁有了自己厚實的根基，開創出一個全新的商業模式，並以此開始其商業征途。

二人轉的演出班子搭起來之後，除了必要的演出外，主要的功用是拍攝電視劇。這回趙本山總算想清楚了，他的小品是在電視螢幕上紅起來的，他的粉絲們就在電視機前。電影太高階，舞臺的發展速度比較慢，只有電視螢幕，才同時具備了草根意識、大範圍傳播、造星等幾大要素