忍把浮名，換了淺斟低唱。

在歌壇皇后、皇帝的唱和中，蘇軾心境茫然地想著：“柳屯田無複檢率的悲慘一生，也是始於詩詞文字為累啊！仁宗皇帝一道‘且去填詞’的御批，把柳七趕進了娼館酒樓，從而斷送了一個人的理想和抱負。這首詞作中所反映的哀怨迴環、暗含譏諷、自作寬慰和自暴自棄，全是心態曲扭的牢騷話，是柳七情不得已的自我解脫！‘忍把浮名，換了淺斟低唱’，一個‘忍’字，包含著千般哀楚、萬般酸辛！‘且恁偎紅依翠，風流事，平生暢’，柳屯田何曾心情舒暢，只是對人生失意的一種抗爭罷了。柳屯田，我今日總算理解了你為人一生的痛苦了，這種難言的苦痛，此刻也正折磨著剛剛走出監牢的蘇軾啊……”

唱和中，藝壇領袖了仙現也在心裡愴然沉思：“此刻用柳七這首《鶴沖天》為蘇子瞻解憂消愁，其意深焉——是在為蘇軾指點迷津，還是在試探蘇子瞻此刻的心境呢？天下悲哀事，無獨而有偶，當年柳七‘未遂風雲便，爭不恣狂蕩’的悲慘命運，今天又降臨到蘇子瞻的頭上。‘才子詞人，自是白衣卿相’的狂狷自負，蘇子瞻與柳屯田同具，而且都具有‘白衣卿相’的才情！命運把柳七逼向了‘假紅依翠’的‘煙花巷陌’，同樣的命運，也要把蘇軾逼向‘淺斟低唱’的朝雲暮雨嗎？蘇軾也要走柳七這條‘風流事，平生暢’的道路嗎？”

歌聲停歇了，陳伴奴，鳳眼奴，李奴哥，董姐哥凝目注視著蘇軾。

琴音停歇了，彈奏的樂伎和擊節唱和的百十位友人沉默了，也凝目注視著蘇軾。

梅花棚，似在靜候著蘇軾的心聲。

歌伎琵琶輕步走到蘇軾面前，聲音有些顫抖：“先生，該你說話了……”

蘇軾昂起頭顱，拱手相求：“琵琶，請助我一曲，我要用偶得的詩句回答朋友們山高水深的恩情。”

琵琶奏起。蘇軾向友人深深一揖，放聲高歌，舒臂而舞：百日歸期恰及春，餘年樂事最關身。

出門便旋風吹面，走馬聯翩鵲（口卓）人。

卻對酒杯渾是夢，偶拈詩筆已如神。

此災何必深追咎，竊祿從來豈有因。

平生文字為吾累，此去聲名不厭低。

塞上縱歸他日馬，城東不鬥少年雞。

休官彭澤貧無酒，隱几維摩病有妻。

堪笑睢陽老從事，為予投檄到江西。

丁仙現霍地站起，拊掌叫好：“妙啊，妙極！‘塞上縱歸他日馬，城東不鬥少年雞’兩句，可見蘇子瞻詩魂的豁達剛烈；‘休官彭澤貧無酒，隱几維摩病有妻’兩句，可知蘇子瞻文心的清遠空靈了。蘇子瞻畢竟不同於柳屯田啊！”

梅花棚驟然騰起了一陣歡呼聲，樂伎們隨著琵琶的琴音風雨而起，陳伴奴、鳳眼奴、李奴哥、董姐哥和歌伎、舞伎們，伴著蘇軾歡舞高歌。蘇軾的詩魂文心，伴著飛盞流觴、歡聲笑語，跳動在火熱的梅花棚。

梅花棚，一座文心脈脈、詩魂融融的非凡瓦肆。

胡琴伴蘇軾翩翩起舞，嬉戲地低聲說：“先生，你真是死不悔改啊！”

蘇軾喟然嘆息：“我算是無可救藥了！”

倩楚伴著蘇軾起舞，不無擔心地說：“先生，黃州終非潯陽柴桑，先生終非陶淵明，只怕‘桃花源’難尋。”

蘇軾寬慰倩楚：“路在腳下，絕處逢生。黃州‘桃花源’難尋，可有一處三國周郎的赤壁。”

麗玉伴著蘇軾，嬉謔無拘地說：“先生的歌技、舞技毫無長進，依然簡慢粗疏，落腔走調。”

蘇軾微笑點頭：“此病成習，改不了了。”

“我有妙法，可醫此病。”

“其法何雲？”

麗玉停步歇舞，撲在蘇軾懷裡，聲音激動而誠摯：“先生，帶我們去黃州吧！”

蘇軾一下子愣住了，他撫抱著麗玉說不出話來。

梅花棚外的鵝毛大雪越落越急，越積越厚，覆蓋了皇宮門前的御道，也覆蓋了通向黃州的土路……

一九九三年四月

暮鼓卷

篇一　黃州

蘇軾在痛苦中追求“隨緣放曠”的解脫，開始了歷代文人少有的躬耕　在東坡園圃落成之日，滕甫來到黃州

元豐三年（1880年）正月初一清晨，“烏臺詩案”死裡逃生的蘇軾，在梅花棚告別了歌伎琵琶、胡琴、倩楚、麗玉等人，帶著二十一歲的兒子蘇邁，冒著紛揚的大雪，踏著沒膝的雪路走向他生命旅程中又一個陌生的驛站。“春來空谷水潺潺