研究一位作家，追溯他創作上所受的影響，當然亦是重要的一個部門，王禎和興趣廣泛，由曹禺的劇本到章翠鳳的大鼓，他都有濃厚興趣。但是在他重要的創作形成期間，張愛玲對他的影響，是不容低估的。這可以分兩方面說，其一是張愛玲作品對他的影響，其二是她個人對他的影響。高全之為此專闢一章論述這兩位作家一段罕有的文學因緣。

1961年初秋，張愛玲訪臺，她到遠東的目的是赴香港寫電影劇本，臺灣之行是順道。不過據司馬新《張愛玲與賴雅》的記載，張愛玲到臺灣也想為她計劃中的小說《少帥》收集一些資料。那次王禎和與張愛玲見了面，而且因為張愛玲看了王禎和的第一篇小說《鬼？北風？人》，十分激賞，而興起花蓮之旅，並由王禎和招待，在王家小住。這段交往，對王禎和恐怕是終身難忘的珍貴經驗。王禎和與張愛玲在臺北第一次會面，我也在場。那是美國在臺新聞處處長李察？麥卡錫（Richard　McCarthy）做東宴請張愛玲，麥卡錫找了一群《現代文學》的年輕作家作陪，有歐陽子、陳若曦、王文興、戴天還有王禎和，此外殷張蘭熙女士也在座。午宴設在西門町的“石家飯店”，那是一家蘇州菜館，在當時算是有名的江浙館子了。臺北還是秋老虎的大熱天，飯館裡開足了冷氣。我坐在張愛玲的右手邊，我印象最深的是，她還攜帶了一件紫色綢面的棉襖，大概臺灣飯館裡呼呼的冷氣她有點吃不消。那天張愛玲話不多，但跟我們說話時很親切，大概看見我們這一群對寫作興致勃勃的年輕學生覺得很有意思。她的國語帶有京腔的，很好聽，大概小時在北方住過有關。張愛玲是近視眼，眼睛看起來有點朦朧，可是她一專注的時候，眼裡一道銳光，好像把什麼東西都穿透過去似的。我記得她那天在席上講過，她看了王禎和的小說，對花蓮產生好奇，想去看看。張愛玲雖然在大陸成名甚早，但她的小說當時在臺灣還沒有開始流行，讀者不多，王禎和是少數中的一個，他未遇見張愛玲前，應該已經熟讀了她的作品。已經很多人指出來，他的第一篇小說《鬼？北風？人》文字風格上已經受了張愛玲的影響，一個初寫作的年輕作家，第一篇小說就受到自己心儀的前輩作家肯定欣賞，那一番鼓勵，是無法估計的。不管張愛玲基於什麼原因欣賞《鬼？北風？人》——花蓮的風土人情，文風與她近似，我想她也必然從王禎和的第一篇小說中看到了他的才氣。據王禎和回憶，張愛玲那次到花蓮遊玩得很開心，住在他家與他家人相處也頗融洽。多年來，王禎和對張愛玲一直懷著一份敬愛，大概他也感激張愛玲對他初出道時的一番知遇吧。

在《張愛玲與王禎和》這一章裡，高全之舉出了許多張、王之間文學上息息相通的例子。譬如說，王禎和的幾篇小說的題名可能就是受了張愛玲的啟發。張愛玲的《桂花蒸？阿小悲秋》，這篇小說名字別出心裁，中國文學傳統自從“宋玉悲秋”以來，“悲秋”一直是文人騷客感時傷懷的崇高情緒，可是張愛玲卻來個上海孃姨悲秋，翻新翻得很俏。王禎和在《來春姨悲秋》裡，連花蓮的歐巴桑也悲起秋來，與張愛玲的上海老媽子悲秋有異曲同工之妙，而且“春”與“秋”對得很好，十分點題。我個人偏愛王禎和的這篇小說，憐老恤貧的同情心是王禎和小說中最可貴的特質，來春姨與阿登叔這對相濡以沫的苦命老人，他們的黃昏之戀寫得實在動人。張愛玲在一篇散文《忘不了的畫》中，談到高更（Gaigiom）的一幅名畫：《永遠不再》，畫裡躺著一個*女人（張愛玲把她寫成是夏威夷女人，應該是大溪地的土著），裸女頗健壯，富原始氣息。張愛玲便替她編了一則哀豔的故事，“想必她曾結結實實戀愛過，現在呢，‘永遠不再’了”。王禎和在《現代文學》第9期發表了一篇山地女人懷念她過去一段破碎愛情的故事，題名就叫做《永遠不再》，而且內容、人物、尤其是氣氛也與張愛玲替高更的畫所編的故事類似。王禎和這篇《永遠不再》，很可能靈感得自張愛玲。王禎和對這篇小說的態度也值得研究。他頭兩次結集出版的時候，金字塔版《嫁妝一牛車》及晨鐘版《寂寞紅》都沒有選這篇，等到晨鐘版《三春記》才把這篇小說收入，卻把名字改成了《夏日》，其實“永遠不再”十分切題，改成《夏日》倒反而浮泛了。大概他後來又捨不得“永遠不再”這個篇名，用在另外一篇講兩兄弟的故事上，題目與內容其實並不很合。王禎和曾提到張愛玲對第一篇《永遠不再》有所批評，他可能很在乎張愛玲的意見，所以對這篇小說產生了矛盾的心理。……”事實上，我認為《永遠不再》（《夏日》）在王禎和的寫作發展