次大會，是江青作為“文藝革命的旗手”的登基典禮。

在萬眾歡呼聲中，江青躊躇滿志地出現在主席臺上。

大會由陳伯達主持。

陳伯達發表演說，稱頌江青的貢獻。

“……給京劇、芭蕾舞劇、交響音樂等以新的生命，不但內容是全新的，而且在形式上也有很大的革新，面貌改變了。革命的現代劇，到處出現在我們的舞臺上。這種無產階級新文藝空前地吸引了廣大群眾。但是，反動派，反革命修正主義分子，他們卻咒罵它，恨死它。不為別的，就是因為這種新文藝的作用，將大大加強我國人民群眾的政治覺悟，將大大加強我國的無產階級專政和社會主義制度。

“我在這裡想說，堅持這種文藝革命的方針，而同反動派、反革命修正主義分子進行不屈不撓的鬥爭的同志中，江青同志是有特殊的貢獻的。”

江青接著作長篇講話。她追述了自己如何在養病中發現《海瑞罷官》、《李慧娘》等“這樣嚴重的反動政治傾向的戲”，如何去“爭取到批評的權利”，然後“才想到要改”，即進行所謂“京劇革命”。

江青在談及北京京劇一團時，點了一連串的名：

“至於你們團內某些負責人，他們貫徹執行了舊北京市委的反革命修正主義路線，同彭真、劉仁、鄭天翔、萬里、鄧拓、陳克寒、李琪、趙鼎新以及陸定一、周揚、林默涵等反革命修正主義分於相互勾結，陰一套，陽一套，軟一套，硬一套，抗拒毛主席的指示，破壞京劇改革，兩面三刀，進行了種種阻撓破壞活動，玩弄了許多惡劣的手段，打擊你們，也打擊我們。舊北京市委、舊中宣部、舊文化部互相勾結，對黨、對人民，犯下的滔天罪行，必須徹底揭發，徹底批判。……”

在這裡，江青第一次把“舊北京市委、舊中宣部、舊文化部”聯絡在一起，稱之為“三舊”。在她的講話之後，一下子便在全國掀起批“三舊”的高潮。

江青聲稱：

“緊跟一頭，那就是毛澤東思想；緊追另一頭，那就是革命小將的勇敢精神，無產階級的革命造反精神。”

江青在講話中提及：“大家知道，在三十多年前，魯迅曾經是領導文化革命的偉大旗手。”此言一出，她手下那班抬轎子、吹喇叭的人物，也就加以“延伸”，把她加封為“領導無產階級文藝革命的偉大旗手”——江青的“旗手”之冠，便是這麼來的。

在大會上，謝鏜忠宣佈：經中共中央軍委研究決定，江青擔任“中國人民解放軍文化工作顧問”。

謝鏜忠還宣佈：

“根據中共中央軍委的指出，中共中央文化革命小組的決定，將北京市京劇一團（包括北京戲劇專科學校參加國慶演出的紅衛兵演出隊）、中國京劇院（包括中國戲曲學校參加國慶演出的紅衛兵演出隊）、中央樂團、中央歌劇舞劇院的芭蕾舞劇團及其樂隊，劃歸中國人民解放軍建制，列入部隊序列。”

在這次大會之後，江青的“旗手”之譽“鵲起”。吹吹拍拍者，把“六十年代的江青”跟“三十年代的魯迅”相提並論。遍於中國大街小巷的宣傳畫，畫著江青高舉一面紅色大旗“闊步前進”，她的身後跟著手提紅燈的李玉和、手持駁殼槍的郭建光、穿著皮大衣的楊子榮、揮舞大刀的瓊花，穿著藍色工作服圍了白毛巾的方海珍！……

第十五章　復仇女神

王瑩慘遭江青毒害

藍蘋變為江青，江青終於成了“旗手”。

當菜青蟲長出漂亮的翅膀，變成粉蝶之後，其實它的身子，仍保持當年菜青蟲的形態。

“旗手”蛻化於藍蘋。雖然“旗手”戴上了種種眩目的光圈，仍處處流露當年藍蘋的氣質：驕橫，傲慢，虛偽，陰險；志大才疏，卻又從不甘居人下；反覆無常；一切隨我所欲；剛愎自用；歷來我行我素；好吹好擂，最喜阿諛奉承……

不過，“旗手”有權有勢，也有兩點是當年的藍蘋所無法企及的：

第一是報復。利用手中的大權，對一切“私敵”實行報復，以至置於死地而痛快。

第二是掩飾。企圖把一切不光彩的往事一筆抹掉，不擇手段地封住一切知情者的口，銷燬一切“防擴散材料”。

“旗手”的不光彩的過去——當年藍蘋的舊事，成為江青的一塊心病。

她要遮醜。她知道：那些醜事有損於“旗手”的光彩。

上海，上海，當年藍蘋在上海，大報登，小報載，多少知情人尚在。

她首先想到的是鄭君