們這一類人都是高敏感情緒人群，藝術家嘛，都是聰明人,特容易跟自己較勁兒，把自己繞進去。”“不管是披露社會現實的殘酷還是心如止水的花花草草小油畫，基本都是創作者自我情緒跟認知的具象化，那除非是涉及到什麼商業稿啊啥的，另提別論吧。”

“你問我幹嘛？我就是個搞it的，藝術不藝術的，我也就陪我朋友去過幾次，不是特別清楚。”牧淳說。

段裴景不隱瞞了，直說：“你幫我查幾副血腥暴力類的作品，仿的也行，什麼波普藝術，達達主義，前印象派後印象派的越多越好，電子版的。”

“你要這個幹嘛？”

“回頭再跟你說，急用。”

“……行吧。”

不一會兒，照片傳來的提示音叮咚響起，段裴景懷揣著複雜的心情，裝作若無其事地繞過客廳溜進了主臥。

把門反鎖後，點開了那個點開那個記憶體長達7個g的壓縮檔案。

檔案裡大大小小上至早期藝術家的藝術繪畫作品，直至現代藝術繪畫。

各種各樣上傳到網上都要被打碼封禁的血腥場面躍入視野，前百來張大多是素描彩鉛，各種後印象派色彩濃烈，對比鮮明，給人的視覺衝擊力極大。

大多是在國際動亂、生態平衡不穩時，為了從側面揭露腐敗跟痛斥敵方的表現力作品。

早期時候的題材跟風格大多都大同小異，往往一個題材能夠衍生出上千萬的作品。

以署名來看，牧淳只是把比較出名的各個作品羅列在了一起，反倒方便了段裴景。

再往下劃，內容基本都被寫實派的油畫代表作給佔據了眼球，視角往下走時，卻忽然一凝。

跟其他大多用豬狗牛羊或者是其他不常見的動物做替代的作品的中間，一個被綁在刑具上疑似是某個外國國家的歷史人物，斷手斷腳地被釘死在了座椅之上。

跟大多宣揚以自身受苦受難來救贖全人類的畫作是一個型別的。

段裴景作為一個新時代從小培養人人平等的觀念之下成長的alpha，確實是沒辦法理解這種行為。

油畫略顯模糊，應該是被修復過的舊時代畫作了，段裴景只停頓了一兩秒，時間就好像隨之拉長了一般。

……

周遭流淌的血漬跟歡笑的人類，像是忽然張嘴衝他咧開笑了。

刺耳尖銳的笑聲從四面八方湧入耳膜，空氣扭曲，光怪陸離，這詭異的氛圍裡，那個原本被做成人彘正悲憫落淚的