美：

蛾眉能自惜，別離淚似傾，休唱《陽關》第四聲。情，夜深愁寐醒，人孤另，蕭蕭月二更。

他的一首套數《中呂粉蝶兒·西湖遊賞》，寫杭州美麗的自然風光、繁華的城市景象和文人沉醉於“花濃酒豔”、“樂事賞心”的享樂生活，對認識當時江南文學風氣很有意義。

曾瑞字瑞卿，自號褐夫，大興（今屬北京）人，生平不詳。《錄鬼簿》說他因羨慕江浙風物和人才，由北來南，並說他“神采卓異，衣冠整肅，優遊於市井，灑然如神仙中人”。

他不願出仕，但“江淮之達者，歲時饋送不絕”，可見他的聲名很高。

曾瑞的散曲以寫男女之情的大膽奔放為顯著特點。在《喜春來·相思》中他寫出了愛情不能如意的痛苦：“這般情緒幾時休？思配偶，爭奈不自由！”在《紅繡鞋·風情》中他寫出了一對戀人為追求愛情而藐視世俗是非的大膽態度：“會雲雨風也教休透，閒是非屁也似休偢。”在套數《黃鐘醉花陰·懷離》中，他更以年輕女子的口吻，發出“待私奔至死心無憾”的呼喊，表現出對禮教規範的強烈的反抗精神。他的《快活三過朝天子·老風情》甚至寫已非年輕的婦女對情感滿足的渴求：她雖然“簪花人老不相宜”，還是“長感動思凡意”，想的是“得遇知心，私情機密，有風聲我怕誰？”在中國文化傳統裡，這實在是越軌得非常厲害了。而由此可以看到，在元代同市民文化相聯絡的文學中，對人性的認可有時已經到了相當寬宏的程度。

與情感表現的坦露相適應，曾瑞散曲的語言繼承了早期散曲通俗本色的傳統，不避俚俗，直率明快。以《罵玉郎過感皇恩採茶歌·閨中聞杜鵑》為例：

無情杜宇閒淘氣，頭直上耳根底，聲聲聒得人心碎。

你怎知，我就裡，愁無際。簾幕低垂，重門深閉。曲闌邊，雕簷外，畫樓西。把春酲喚起，將曉夢驚回。無明夜，閒聒噪，廝禁持。我幾曾離，這繡羅幃，沒來由勸我道不如歸。狂客江南正著迷，這聲兒好去對俺那人啼。

喬吉的生平已在雜劇部分作了介紹。在自覺過一種浪子生涯並甘願以此終生這一點上，喬吉與關漢卿可謂同調，只是他常帶著揶揄與超脫的眼光看待功名仕途、世情滄桑，人生態度不像關氏那樣憤激與執著而已。且看他一首自我寫生的小令：

不佔龍頭選，不入名賢傳。時時酒聖，處處詩禪。煙霞狀元，江湖醉仙，笑談便是編修院。留連，批風抹月四十年。（《綠么遍·自述》）

喬吉的散曲今存小令二百零九首，套數十一首，數量之多僅次於張可久，他們兩人並稱為元散曲兩大家。作品的題材，大抵圍繞其四十年落拓漂泊的生涯，寫男女風情、離愁別緒、詩宴酒會，歌詠山川形勝，抒發隱逸襟懷，感嘆人生短促、世事變遷。在這裡面，呈現出一個灑脫不羈的江湖才子的精神面貌。他常常嘲諷仕宦者的“愚眉肉眼”，對自己的放曠生活表現出自得的陶醉，卻也難免有些勝事無常的淒涼。

一些尋常景物和瞬間，經他惺鬆的醉眼，便呈露著蕭瑟的詩意，如《折桂令·風雨登虎丘》：

半天風雨如秋，怪石於菟，老樹鉤婁。苔繡禪階，塵粘詩壁，雲溼經樓。琴調冷聲閒虎丘，劍光寒影動龍湫。

醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥魂，山鎖吳愁。

在藝術表現上，喬吉的散曲有兩個顯著的特點：一是形式整飭，具有明快的音樂節奏，這一特點從上面的舉例中就可以看出；另一特點是在語言的錘鍊上很下功夫，善於用新穎別緻的語言傳達敏銳的感受。譬如他喜歡把“嬌”、“劣”二字組合起來形容女子，如“翠織香穿逞嬌劣”（《小桃紅·花籃髻》），“桃李場中，盡劣燕嬌鶯冗冗”（《折桂令·賈侯席上贈李楚儀》），表現出女性的活潑而刁蠻的性格。又譬如寫景的句子，“山瘦披雲，溪虛流月”（《折桂令·泊青田縣》）、“蕉撕故紙，柳死荒絲”（《折桂令·拜和靖祠雙聲疊韻》）有種尖新感，而“風初定，絲綸慢整，牽動一潭星”（《滿庭芳·漁父詞》），則又有一種淡雅的韻致。而且，喬吉往往能把工麗的語言和俚語口語捶打成一片，像《水仙子·憶情》中“擔著天來大一擔愁，說相思難撥回頭。夜月雞兒巷，春風燕子樓，一日三秋”。又如《滿庭芳·漁父詞》：

吳頭楚尾，江山入夢，海鳥忘機。閒來得覺胡倫睡，枕著蓑衣。釣臺下風雲慶會，綸竿上日月交蝕。知滋味，桃花浪裡，春水鱖魚肥。

大致可以說，喬吉的散曲，既保持了若干本色特徵，又趨向於工整清麗，由此