形成鮮明的個人風格。

張可久（約1270—1348後）字小山，慶元路（路治今浙江寧波）人。從他的作品來看，他早年與馬致遠、盧摯、貫雲石有交往，曾互相作曲唱和。又據《錄鬼簿》及其他零星記載，他曾做過負責地方稅務的“首領官”、桐廬典史等吏職，據說他在至正初已七十餘歲，尚為“崑山幕僚”（李祁《跋賀元忠遺墨卷後》）。而他的散曲裡，涉及較多的是隱居和遊蕩江湖的生活。所以，他的一生大約就是在時隱時仕、輾轉下僚中度過的。他自己所說的“半紙虛名，萬里修程”（《上小樓·春思》），是很形象的概括。主要的活動地點，是江蘇、浙江一帶，也到過東南其他地區。

張可久專攻散曲，特別緻力於小令，他的《小山樂府》存小令八百五十五首，套數九首，為元人留存散曲最富者，與喬吉並稱元散曲兩大家。在這些作品中，一部分流露他人生失意的不平，如《賣花聲·客況》所寫到的“十年落魄江濱客，幾度雷轟薦福碑，男兒未遇暗傷懷”；亦反映出人世的陰暗面，如《醉太平·無題》所寫到的“文章糊了盛錢囤，門庭改做迷魂陣，清廉貶入睡餛飩”。但更多的，是寫隱居生活的閒逸、對隱居生活的讚賞，和大量的山水風光的描摹，以及元曲中最常見的對男女風情的詠吟。

和喬吉一樣，張可久的散曲也是在整飭的形式中呈現清麗的格調，但也有些不同的地方。小山的為人似乎不像喬吉那樣敏感外露，他的曲中情調，頗有風流自賞的味道，而沒有喬吉那種落拓疏放，也沒有喬吉的幽悽；他的語言，不像喬吉那樣力求尖新別緻，除了少數作品，一般不使用俚俗語彙，而更多地融化詩詞語彙和意境，顯示簡淡清雅、委婉蘊藉的韻致。在所謂“以詞為曲”這一點上，他比喬吉更顯得突出。這