有溫庭筠。

據《舊唐書》等記載，溫庭筠是一個不修邊幅，才思敏捷而又精通音律的文人，他在仕途上並不順利，卻與當時“新進少年”即初出仕的年輕文人和歌妓打得火熱，也許正是這個原因，才促使他大量地倚聲填詞。他現存有六七十首詞作，所含曲調達十九種，其中如《訴衷情》、《荷葉杯》、《河傳》等，句式變化大，節奏轉換快，與詩的音律特點差別很大，必須熟悉音樂，嚴格地“倚聲填詞”，才能創作。以《河傳》為例：

湖上，閒望。雨蕭蕭，煙浦花橋路遙。謝娘翠娥愁不銷，終朝，夢魂迷晚潮。蕩子天涯歸棹遠，春已晚，鶯語空腸斷。若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶。

這首詞所用句式，二、三、五、七字不等，都是由音樂調式決定的。以上片為例，似乎可以讀成七、六、七、七字的句式，但由於曲調的內在規定性，必須斷開，因而韻腳的講究也與詩歌格律完全不同。像頭兩句“上”、“望”，末二句“朝”、“潮”，都要連韻。這種句式錯落參差，韻腳密集多變，節奏轉換複雜的形式有其與詩不同的韻律美，作者也正是從詞的特殊格律來安排文字的。清人陳廷焯《白雨齋詞話》曾說：“《河傳》一調，最難合拍，飛卿振其蒙，五代而後，便成絕響。”在促進文人對詞的特殊聲律模式的推敲與運用這一點上，溫庭筠的影響無疑是很大的。

通常都把下面這首《菩薩蠻》作為溫庭筠的代表作：

小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

這首詞以豔麗細膩的筆調描畫了一個慵懶嬌媚的女子晨起梳妝的情景，末句以“雙雙金鷓鴣”反襯女子的孤單，含蓄曲折。詞調兩句一轉韻，或平或仄，節奏紆徐迴環，與詞境相映互襯，應該說在字面推敲、篇章佈局、音樂節奏上都很成熟。

從這首詞中確實可以看到溫庭筠詞的特點。他的詞題材狹窄，所寫幾乎都是男女思慕或離愁別恨之情，像《菩薩蠻》十五首，大體都是寫“心事竟誰知，月明花滿枝”，“音信不歸來，社前雙燕回”之類的情懷。詞本來是娛樂性的藝術，有偏重風月豔情的習慣，而溫庭筠把它更推進了一步。同時，由於溫庭筠頗有些貴遊才子的風流浮浪習性，對以女子為主的描寫物件的心靈缺乏深切細緻的理解，而常常以觀賞的態度描摹她們的體態、衣飾及一些外在舉止。而且，像玉釵、翠鈿、眉黛、蕊黃這一類對女性裝飾的描述，在許多作品中反覆出現，看起來色澤明豔，細讀之後，卻覺得單調而缺乏韻味。當然，也有一些是寫得很不錯的。如《菩薩蠻》第十一首表現女子的相思惆悵：“雨後卻斜陽，杏花零落香。”以雨後斜陽、杏花零落這樣淒涼而又豔麗的意象，襯托女子的一懷愁緒，有著特殊的效果。再如《更漏子》下半闋：

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

室外梧桐夜雨聲點點滴滴，好像把綿綿不絕的淒寒之意注入人的心頭，而為離情所苦的人徹夜難眠，便這樣聽滴滴雨聲愁思到天明。這是寫愁的絕唱，歷來為人們讚歎不已。

值得注意的是溫詞的構思技巧與語言藝術。溫庭筠是第一個大量寫詞的文人，也是晚唐一個重要的詩人，所以他常常把晚唐詩歌中那種層次豐富，含意深婉，善於表現細膩的官能感受，色彩明麗，意脈曲折迴環的特色移植到詞裡來，開拓了詞的一個新境界。再則，溫庭筠詩除了有李商隱相近的地方，還兼有姚合、賈島那種善於錘鍊詞語、用自然意象表達微妙感受的長處，他把這種手段也用來寫詞，像“江上柳如煙，雁飛殘月天”（《菩薩蠻》之二）、“花落子規啼，綠窗殘夢迷”（之六）、“楊柳又如絲，驛橋春雨時”（之十）等，晚唐詩的風味很濃。而《玉樓春》一首：

家臨長信往來道，乳燕雙雙掠菸草。油壁車輕金犢肥，流蘇帳曉春雞早。籠中嬌鳥暖猶睡，簾外落花閒不掃。衰桃一樹近前池，似惜紅顏鏡中老。

不僅詞調的形式與詩較為接近，從語言的華麗、意象的密集來看，也很像溫庭筠自己的詩。不過它也有詞的特色。故明人沈際飛雲：“實是唐詩，而柔豔近情，詞而非詩矣。”（《草堂詩餘正集》）。

當然，溫庭筠詞作中也有民間歌辭的痕跡，像《新添聲楊柳枝》“合歡核桃終堪恨，裡許元來別有人（仁）”（其一），“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”（其二），《南歌子》“不如從嫁與，作鴛鴦”，或用雙關語，或用巧喻，或直率痛快。

也有清新自