張：徐德亮他奶奶，那是我大媽

郭：就是就是

張：怎麼起那麼嫩的名兒啊

郭：可以理解，可以理解是不是，當然這事我也遇見過，昨天有一事兒

張：昨天

郭：昨天演完了，昨天我們唱戲，狸貓換太子，我這兒謝幕呢，前排有一姑娘站起來，特別好看

張：呵

郭：長頭髮，穿的挺講究的，衝著我樂

張：有意思

郭：這怎麼回事，啊，不是這麼回事啊，都往後走我就站那兒沒走，一回頭，她都走到那門口了，還回頭衝我

張：嘿

郭：我說你等我一會兒啊

張：呵

郭：卸妝，脫了衣裳洗把臉，趕緊追出去，我打這兒邊出去了，她都到馬路邊兒上了，咳，我一咳嗽，她一回頭衝我一樂，哎，我說你頭走我跟著你，我媳婦兒在頭裡，回頭看見了不合適，拐過彎兒去奔那邊停車場，她頭裡走我在後邊跟著，看看我，我說走你的，跟著跟著呢，一直跟到前面跟出二里地去，這不行，太遠了回來沒車了這都，我趕緊跟過去，我說哎，怎麼著，有事跟我說啊，有什麼事跟我說吧，不是，你到底找我幹嘛，沒事兒啊，沒事你這樣，我就這毛病。

我是一說相聲的

“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，我叫郭德綱！”

對相聲演員來講，我的本職工作是幹嗎的？我是一說相聲的。那麼好，我的職業就是說相聲。我對我的徒弟和學生們都講過這個話，你如果有別的手藝，你有別的發財之路，我絕不擋財路。要是說明天你能自己挖一個金礦去，後天你們家後院打出眼石油來，那都是你的事情，與我無關，我絕不擋著攔著。但如果你跟我說你要說相聲，我指的是說靠相聲吃飯，把相聲作為一門手藝來做，那你必須要對它負責。你對相聲負責的同時也是對你負責。

為什麼這麼說呢，如果把說相聲當作是一種混，那是很不對路的事情。現如今，有人說相聲界很繁榮，其實並非如此。相聲並不景氣，我敢說句負責任的實話——我們很多相聲演員基本上不怎麼會說相聲。相聲和京劇是一樣的，它是需要基礎的。這種基礎的童子功需要六年七年，最好要在那種氛圍之中去薰陶十幾年。記得一位老先生講過，好的演員要論成熟、成角、成名、成腕，四十歲都不算晚，遺憾的是如今我們現在很多演員並非如此認為。

受文化大革命的衝擊，我們這行業基本就斷了，老先生們死走逃亡，青年人們沒按正常的方式去學那種基礎。在文革後期，在人們需要笑這種特定的情況下，很多演員投機性地跳到這個行業中來，感覺這個行業很好混，說幾句話能逗人笑就行。也許多數觀眾都是很善良的吧！才讓這些人很容易就成了所謂的笑星。

可如果是京劇演員，不管是打旗的還是跑龍套的，至少也要學個七年八年才能說他是個演員，武術也不是三天兩天能練得成的，舞蹈、跳水、游泳等都絕非一日之功。唯獨說相聲有點怪，一個普通話都講不溜的人突然宣佈說他是相聲演員，這也可以，因為即使嘴不利索，他也可以自封為南派相聲。這些其實都是很不講道理的事情。

現在大批的相聲演員二三十歲之前，在本該練童子功的年紀，都是從事別的行業，根本沒學過相聲，種種原因使他跳躍到這個行業來。凡事都怕假的多，一百個人裡要是有八十個都是假的，那假的也就成了真的了，而真的反而不正常了。這是目前很真實的現狀，很尷尬。對於多年來大家共同維持著的這個騙局，沒有人願意站出來說真話揭穿。

我們的出現可能也是對這些假象或者說“疑似相聲”的一種衝擊，也難怪有人會打擊我們，造謠中傷無所不來，這也是很正常的現象。有些演員本身說著相聲，卻又恨著相聲，他們感覺相聲實現不了他養家餬口，更不要說發財致富。其實這是錯誤的想法，在二百來年的歷史裡面，我們的相聲養育了多少輩人。我們的前輩、親屬都知道當年的相聲演員生活得很好，包括舊社會里的相聲藝人，不是都跟大家以為的那麼苦難，有些也很有錢，所以有些人說相聲陳舊了末落了腐朽了，不能再要這些東西了，這是個極其混賬的想法。

我們的傳統相聲是來自於�