最起碼你要知道什麼叫炒勺哪個叫漏勺，你拿個痰桶炒菜說是革新，那他孃的誰敢吃啊

張：不假

郭：這一批無知的相聲演員，無能的藝術家們，應該對現在相聲的尷尬處境負最大的責任，不是我咬牙切齒聲嘶力竭，我願意相聲好，茶館裡有這麼一句話

張：哪話

郭：我愛大清國，我怕他完了，我同樣用這句話，我愛相聲，我怕他完了

張：這話不假

郭：我愛他，TM誰愛我啊

張：觀眾愛你

郭：是不是啊，另外來說有關部門對相聲確實太苛刻

張：怎麼苛刻啊

郭：要求太多，比如說啊，好過，臺上不許打人，打哏不允許，我們很多大師也提到過，不對，不對，不是兩個演員一上來，一鞠躬，拿起來你打我我打你，太低估觀眾們的能力了

張：對

郭：知道嗎，開啟電視你看去吧，咣一刀被人殺了，咔嚓一刀死了，大夥都知道那是假的，相聲這不是真的，比如說我們有一段傳統相聲，叫拉洋片

張：有這段兒

郭：我扮演一個拉洋片的人，混橫不講理，他扮演一個看洋片的人，不見棺材不落淚，一種小市民的心理，兩個人在街頭相遇，我們演的是這個人物，你們怎麼會當真呢，不是為了打人而打人，這是有情節的，大夥看電視看戲都知道是假的，為什麼一聽相聲就認為這是真的呢

張：對

郭：倆演員這麼大的仇兒麼，不可能啊，對不對啊，包括語言的限制，好多話不能說，好多話不能說，劇場裡還好點，你要去錄音啊錄象啊，都不可以說，和尚倆字不能說，非典倆字不能說，印尼海嘯不能說，文革倆字不能說，不能說的太多了，能說的沒有什麼了，可是你開啟電視看那個電視劇，罵街的，殺人的放火什麼都有，怕我們相聲殺傷力太大，這太高估我們了，既然我們這麼大能耐，這收入怎麼上不去呢

張：咳

郭：不是我抬槓，也不是我玩兒了命的胡說八道咬牙切齒，都不是，咱們就事說事，包括說相聲必須要有教育意義，要用相聲來宣傳什麼，這是大錯而特錯的，這是滅絕人性的說法，一百多年前有相聲是為什麼，演員是為了掙錢吃飯，他是剃頭修腳的手藝，觀眾來說是哈哈大笑，尤其現在時代在發展社會在進步，缺錢的，缺車的，缺房子，缺德的

張：咳

郭：缺什麼的都有，進了這個屋，我給不了你這些個，我保證這一下午你能夠忘掉這些煩惱，高高興興快快樂樂開開心心的，這個年代，說有這麼一地兒讓你開心，不好找啊

郭：誰說的，相聲必須要教育人，誰說的，教育意義，聽這段相聲要學會什麼，聽那段就得攔驚馬去，不可能的事兒啊，中國京劇院唱一三岔口，看完了受什麼教育了，受什麼教育了，中國雜技團，耍狗熊的，你看完了受什麼教育了，十五個人騎一腳踏車，你受教育，他違反交規你知道麼

張：你這抬槓

郭：非得讓相聲教育人，非得每段都有教育意義，我不服知道麼，讓人受教育的形式太多了，放了相聲吧，饒了他吧，他也沒害任何人，我覺得很好了已經，不用這麼苛求

張：對，是的

郭：是不是，象咱們的觀眾說良心話，天底下第一

張：哪兒找去

郭：北京城會聽相聲的都在這兒呢

《論相聲五十年之現狀》（13）

張：都來了

郭：這是明白人

張：這不假

郭：是不是，這麼多年了，從我們轉戰南北這些年，大夥一直跟著我們，臺上臺下混為一體，甚至有的觀眾頭一次來，進門兒就覺得能接受，很欣賞，甚至有的觀眾和演員關係很密切

張：對

郭：有一次我們有演員，李菁大夥都知道吧，說快板兒的李菁

張：知道

郭：就很刺激那人，李菁，啊，散了之後，演出完了之後走到這兒，地上有塊兒手絹兒，寫著什麼，小娜，留一電話，李菁打電話，過兩天倆人一見面，你看，交上朋友了，這不挺好麼，張先生也遇見過這事

張：我呢

郭：這邊兒散了有一手絹兒，阿秀，電話，張先生攥著擱手裡了，不給別人看，偷著外邊打電話去，一打電話，喂喂，他一聽那邊徐德亮接的，師傅您啊，哎，怎麼你接啊，阿秀呢，您等會兒，奶奶，電話，水乳交融知道嘛