圍點做法來協調過渡，夏山湖石延伸為花臺駁岸，如雲之彌散，秋山黃石則儘量選用圓厚縱紋者來圍點花壇，儘量縮小差異。

抱山樓廊為複道廊，遊人無論在上或在下都可漫步廊道，在渾然不覺中從夏就走到了秋，所以此廊亦被戲稱為“時空隧道”。

立於樓上長廊，可見樓前水池東邊有一六角小亭，清漪亭飛簷翹角，清麗挺拔，和抱山樓的壯觀形成了鮮明的對比。“亭者，停也。人所停集也。”亭，在古時候是供行人休息的地方，所以道邊多設亭。

亭在空間上獨立自在，佈局上靈活多變。在建築藝術上，亭集中了華國古代建築最富民族形式的精華。園林中的亭可以供人們遮陽避雨、休息觀景，也使園中的風景更加美麗。

清漪亭的周圍似乎是隨意點置了一些湖石，但是因為池水的環繞使這些湖石便成了破浪前行的船頭。亭西懸一匾“清漪”，亭前有楹聯：何處簫聲，醉倚春風弄明月；幾痕淡影，斜撐老樹護幽亭。

倘若月明之夜立於亭中，微風徐來，碧水盪漾，在隱約的簫聲中沉澱自己的心情，到也算不辜負了這明月春風、老樹幽亭。

如果說春山是開篇，夏山是鋪展，那麼秋山則是**。沿樓廊東行，越過架空的複道廊，可直達於氣勢雄偉的秋景黃石假山。

秋山用黃石疊成，用石潑辣，氣勢磅礴，植物配置以楓樹為主，間雜松柏，秋山的主面向西，每當夕陽西下，松之蒼綠，楓之火紅與山石的褐黃在暮色中明淨如妝，極具畫意。

但最為精妙的還是其內部山道設計，上下盤旋，縱橫交錯．石屋、石橋、石樑、、石洞、和山中小築融在一起，時澗時谷，時壁時涯，變化莫測。

遊秋山前應當事先知道：“明不通暗通，大不通小通，直不通曲通”的口訣，定會平添許多樂趣。

相傳黃石假山是明末清初的著名畫家石濤所疊，清人汪全泰寫給園主次子黃姡У氖�手杏小叭裟晟伲�徹世錚�趵紊АＷ匝約揖櫻�蟮郵�荻刺旄摺！敝�錚ù蟮幼遊��偽鷙牛��

秋景又稱小黃山，外形峻峭依雲，綿延不絕，分西，中，南三峰，中為主峰，西、南兩峰為輔。三者之間賓主照應，參差掩映，形成起伏綿延的山勢。

中鋒最為險峻，突兀驚人，峰頂疊石彷彿餘工未了，更是耐人尋味。這是疊石者大量使用“挑飄”技法形成的效果。“挑”是塊石從山體中橫向當空伸出，“飄”是在伸出的塊石頂端豎石的手法。（未完待續……）

第八三六節 陪她去看夢中風景

雲落覺得自己和顏沉魚是非常般配的一對情侶，要是沒有安初遇的提前表白的話，可能才會是兩個人之間的牽手啊。雲落覺得自己的性格，還是比較的喜歡顏沉魚這般的恬靜，總是能夠讓雲落覺得是非常的開心，有種淡淡的幸福。

秋山的每塊石頭都是“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。頗有黃山意蘊，若從山頂尋道下來，最大的感受就是：整個山體內部都是“空”的，這就是假山的虛實手法。

相對來說，湖石假山要比黃石假山容易堆疊，因為湖石本身多孔，具有一定的空靈感；但是黃石質地厚重，形態單一，很難做“空”。

不過若有高手妙成，則更能顯示出山的嵯峨氣勢。個園的秋山，實而不悶，高峻而又奇險。而且十分注意山形之凹凸變化及洞壑之大小搭配，在黃石假山中是巔峰之作。

黃山石呈棕黃色，稜角分明，如刀劈斧砍。整座山體峻峭凌雲，顯得壯麗雄偉。進入山腹，如入大山之中，險奇之處隨時可見。

中峰高聳奇險，下有石室、石凳、石桌、山頂洞、一線天，還有石橋飛樑，深谷絕澗。有平面的迂迴，有立體的盤曲，山上山下，又與樓閣相通，在有限的天地裡給人以無盡之感，其堆疊之精，構築之妙，可以說是達到了登峰造極的地步，在現今江南園林中成為僅存孤例。

雲落和顏沉魚從抱山樓廊東行可直至秋山中峰山顛的拂雲亭，亭名“拂雲”取高可拂雲之意，這裡是園內最高的建築。

人立其中俯瞰全園，古木、假山、池水、建築都盡在腳下，此時此境園西的夏山真彷彿一片舉步可至的雲海，這就是夏山另外一個名字“秋雲”的由來了。

拂雲亭放眼。頓覺心胸開朗，滿園佳境，盡收眼底，正所謂秋山宜登者也。設若晴天薄暮時分，秋山面迎夕照，一紅如染。“秋高氣爽”的詩情畫意頓時溢位。

早些時候從這裡向北遠眺，瘦西湖、平山堂、觀音山諸景都一一可見，