被實時處理，使得攝影機取景器可以顯示與成片中獸人相似的影像。

當然了，拍攝電影很重要的部分，就是ilm帶來的，其最新的面部捕捉系統。

這個技術很重要，直接關係到電影最終呈現出的效果。周方遠想要投拍魔獸電影，其實之前就已經打聽過面部捕捉技術了。

好在，這個年代面部捕捉技術已經有了。

面部捕捉，也叫動作捕捉，說起這個詞彙，大家的第一反應肯定是電影，好萊塢，而印象深刻的角『色』例如《指環王》裡的咕嚕，《阿凡達》裡的外星人，再比如綠巨人浩克，動作捕捉最厲害的地方就是讓虛擬人物看起來並不虛擬，真實的彷彿就在身邊。

但是動作捕捉也不是一開始就能做到咱們現在看的這個程度，任何事情都有一個發展過程，那麼這個先進的技術會用在哪部片子裡呢？正確答案是州長先生的《終結者ii》。很多人可能不知道，早在光學式動作捕捉剛剛起步時，電影人就已經盯上了這門新技術。1990年的《全面回憶》是首次使用動作捕捉技術的電影，片中使用該技術的鏡頭僅有幾秒鐘，即施瓦辛格飾演的男主角經過x『射』線時的鏡頭，由行業佼佼者motion analysis公司提供的技術支援。

再後來是美國本土國民級的作品《星戰》系列，而應用的影片呢則是1999年的《星戰前傳1》。飾演加·加·賓克斯的阿梅德·貝斯特參與了片場拍攝和表演，然後在專門的動作捕捉棚內表演，供動畫師採集動作，而後動畫師製作的虛擬加·加·賓克斯又被放回貝斯特在片場拍攝時所在的位置。

兩年以後有一部片子叫《最終幻想：靈魂深處》，這部片子在人物真實感上下了大功夫動作和真人一樣自然，實現了全程都用動作捕捉，甚至還實現了多人同時動作捕捉，成為動作捕捉史上的經典作品。每一次都是技術的革新。

直到動作捕捉的分水嶺《指環王》橫空出世。因為同在01年上映的是註定是留名影史的佳作《指環王》，經典的動作捕捉角『色』咕嚕誕生了。《指環王》成為動作捕捉技術發展的分水嶺。時至周方遠重生前，動作捕捉技術飛速發展，但是回頭看01年的咕嚕，仍不得不佩服。負責影片動作捕捉的是大名鼎鼎的維塔工作室，絕對是膜拜級別的團隊，扮演者就是被現在我們所說的“奧斯卡欠他一座小金人”的安迪瑟金斯大帝。無可匹敵，直到現在也是動作捕捉演繹的第一任。

《指環王》的動作捕捉流程跟《星戰前傳1》一樣，安迪·瑟金斯先跟其他演員一起去片場表演，然後回到維塔工作室的動作捕捉棚，一個人重演一遍咕嚕的動作，動畫師們將動作資料記錄下來，經過處理便製作出了那個神神叨叨、精神分裂的咕嚕。

當年的動作捕捉技術還只能處理頭、四肢這些大的身體部位，對於咕嚕的面部表情，動畫師不得不對照著安迪·瑟金斯的表演去手工製作。而到了原班人馬製作05年的《金剛》時，面部表情的捕捉已經實現，這才讓觀眾真正看到大猩猩那細膩而豐富的表情。

動作捕捉的發展吸引了《阿甘正傳》的導演羅伯特·澤米吉斯，誰都沒有想到，他會成為動作捕捉的死忠，一頭扎進技術圈不可自拔。

04年推出的《極地特快》是完全使用動作捕捉製作的動畫，同時也是首次實現身體動作和麵部表情同時捕捉，可以說，在技術的發展上，澤米吉斯立了大功。澤米吉斯為此成立了imagemover digital工作室，專門從事動作捕捉的研發和運用。該工作室後來製作了《貝奧武夫》、《聖誕頌歌》、《怪獸屋》、《火星需要媽媽》等動畫片，均是由動作捕捉技術完成的。

一直以來動作捕捉都得在專門的攝影棚中進行，需要大量裝置、電纜、計算機等等，而且對光線干擾特別敏感，前面也說到，在《指環王》時期，安迪·瑟金斯去片場演完之後，還得回到動作捕捉棚再表演一次，這對他來說倒不算什麼難事，不過在《加勒比海盜2》拍攝時，這種流程就已經引起演員們的不滿了。

早在《加勒比海盜1》拍攝時，導演戈爾·維賓斯基和特效總監約翰·諾爾就曾嘗試過使用動作捕捉，但是片場『潮』溼陰暗的環境根本無法保障裝置正常運轉，而演員們又不願意回到攝影棚再表演第二遍。因此在第一部影片中，那些水手變成骷髏的動畫都是工業光魔的動畫師手工製作的。

不過《加勒比海盜2》中有眾多的水鬼角『色』，以及著名的章魚船長戴維·瓊斯，這要是再用手工動畫，就得累死了。困