全違背的。

所以人才外流，只能說是無可奈何的事情。

再往後，就是21世紀了，21世紀的國產漫畫主要流傳於網路，由於21世紀的漫畫人才短缺和一些錯綜複雜的原因，我國漫畫正處在一個非常尷尬的瓶頸期。21世紀的國產漫畫主要為仿日式漫畫的風格，這也說明我國漫畫正在艱難的探索，但是今天，仍然有非常不錯的漫畫，包括敖幼祥的《烏龍院》、張小盒系列、貓小樂的《貓三狗四》、炎龍紫緒的《神探肖羽》等。網路上以默的《春哥傳》、羊角狼毛的《喜羊羊與灰太狼》最為出名。

但是國漫還存在很大的問題。

今天的80後，90後，乃至於為阿里的00後，生活在一個流行文化大爆發的時代。

從《貓和老鼠》到《EVA》《高達系列》，再到《刀劍神域》《從零開始的異世界生活》……其實並不缺乏優秀的動畫去觀看。

所以，我國的動漫愛好者，有一個良好的觀影基礎，對國產動畫的質量，會有一定的要求。這對於國產動畫來說，是一件好事。因為動漫是一個複雜的產業，而且在我國，又是一個新興的市場，對於這樣的一個市場，我們需要包容，但也必須要有一個嚴格的態度，才能督促它的進步。

尤其是對於大部分普通觀眾來說，他們的趣味，決定了市場的創作傾向往哪一種方向傾斜。所以在這一方面，我們的意見非常重要，因為在創作領域，有好的觀眾，才會有好的作者和好的作品。從某種程度來說，國產動畫的主要問題之一，也是動漫愛好者日益增長的精神文化需求和國產動漫不充分發展之間的矛盾。

實話說，國產動漫，仍然缺乏的太多。

舉個簡單的例子，在扶桑那邊，聲優是一個完整的職業體系，人們可以透過一些優秀的動畫，認識一些優秀的聲優，不說扶桑本土的觀眾了，就是咱們這邊的觀眾，對很多聲優也是如數家珍，經常會因為一批聲優聚集在一部番劇中，就能吸引很多的觀眾觀看。而在國內，有幾個我們能叫得上名字的著名聲優呢？

缺錢，缺人，缺技術。這是國產動畫的一個客觀問題，任何人無法迴避，上個世紀最後幾年的人才流失，不是簡單的人才流失，是一種更接近於傳承斷絕的程度。

明珏姐想要做國漫，周方遠作為重生者，他很清楚，就是在十幾年之後，國漫也只是剛剛有所起色，還完全達不到真正崛起的程度，所以明珏姐想要做，周方遠是支援的。不過在支援的同事，他也希望明珏姐能夠看清楚市場，不會被現實傷害到。