，所以還是用筆名保險一些。

這次在小報上連載的小說，叫做《十八春》。這部作品，很有一些里程碑的意義，它既是張愛玲在1949年以後的第一部作品，又是她的第一部長篇小說，也是她篇幅最長的一部作品。

她第一次學起了張恨水的功夫，邊寫邊刊登。從1950年3月開始連載，到1951年3月完畢，全文有25萬字。在連載結束後，又出了單行本。

張愛玲所用的筆名，叫“梁京”。這個筆名的來源，據說是“張”、“玲”兩個字相互交錯的音韻反切。

龔之方非常看好這個《十八春》。他深諳小報的連載之道，在連載開始前三天就登出預告，明示這一篇是“名家之作”。之後隔了一天，又有桑弧署名“叔紅”的文章發表，鄭重予以推介。

小說連載到大約一半時，唐大郎按捺不住，索性丟擲署名“傳奇”的文章，猜測小說作者不是徐訏，就是張愛玲，以此大吊讀者的胃口。

徐訏原是上海《天地人》、《作風》等刊物的主編，1937年以短篇小說《鬼戀》一舉成名，1944年又有長篇小說《風蕭蕭》出版，也是當時很有讀者緣的作家之一；但他的風格與《十八春》畢竟不相類，且唐大郎文章又署名“傳奇”，這幾乎就是明明白白把謎底告訴給了讀者。

《十八春》是一個現代的上海故事，與張愛玲的生活完全同步。所謂“十八春”，即故事是從1949年倒溯18年開始寫起的。

小說講述的是，平民之女顧曼楨與世家子弟沈世鈞相戀，中途卻突生變故，沈世鈞因父親急病趕回老家南京，曼楨恰在此時落入姐姐曼璐佈下的圈套。

身為舞女的姐姐曼璐，為了籠絡住花心丈夫祝鴻才，不惜讓妹妹曼楨作為祝鴻才的獵物，並把曼楨幽禁起來，直到曼楨生下祝鴻才的孩子。

這中間，沈世鈞找到曼璐詢問曼楨的下落，曼璐欺騙他說，曼楨已經嫁了人。世鈞萬念俱灰，不久，便遵父囑另娶了他人。而曼楨因為割捨不得孩子，在姐姐曼璐死後，竟然正式嫁給了祝鴻才。

18年後，也就是解放之後，顧曼楨與沈世鈞偶然相遇，但兩人的命運早成殊途，已絕無複合的可能。沈世鈞回首往事，只能徒生感慨了。

這個《十八春》，是很值得研究的一部小說，其中有三個因素非常值得注意。　電子書　分享網站

有驚無險的羅湖橋頭（3）

一是，這部小說的故事結構以及人物設定，完全是“抄襲”了美國作家馬寬德（John　Marquand）的小說《普漢先生》（，Esquire）。

二是，它是1949年以後張愛玲在新時代裡的第一次寫作，動筆前曾對小說的主題有過“與時俱進”的考慮。

三是，這篇小說是張愛玲自成名以來，在上海市民中影響最大的一部作品。

據臺灣女作家蘇友貞的文章《張愛玲怕誰？》載於2005年3月號《永珍》雜誌。指出，張愛玲本人曾經明明白白地承認，《十八春》就是根據《普漢先生》改寫的。

馬寬德在美國並非經典作家，但在上世紀30年代也曾風光一時，獲得過普利策文學獎。《普漢先生》寫的是一個很複雜的“四角戀愛”故事，當時是一本暢銷書，後來被拍成電影，但反響平平。

《十八春》不僅襲用了《普漢先生》的基本情節與人物，而且還借用了其中大量細節。《十八春》中令讀者饒有興味的“四角戀愛”關係，就是出自《普漢先生》。

還有，《十八春》中的一些精彩對話，也是從《普漢先生》中移植而來，比如結尾最令人蕩氣迴腸的那句“世鈞，我們回不去了”，就是來自《普漢先生》的原創。

諸如此類，不勝列舉。說《十八春》是“改寫”，一點也不錯。

兩文的人物側重有所不同，《十八春》主要講的是曼楨的故事；而在《普漢先生》中，與曼楨相對應的“瑪文”，只是一個模糊的影子。因此，當曼楨最後說出“世鈞，我們回不去了”時，其效果足以震撼讀者，而原著中瑪文說出同樣的話來，卻顯得稍嫌做作。

還有一點最大的不同，就是男女主角分手的原因。在《普漢先生》那裡，分手是沒有什麼理由的，只因兩人的感情都淡了。而在《十八春》中，張愛玲則設計了一個典型的通俗劇情節——“曼楨被誘姦”，以此作為斬斷男女主角情緣的關節點。

馬寬德那種美國式的“愛情慢死”，在今天大概很容易為讀者所接受，但在當時，決不