電影的主題中，有一個就是“命運”，在電影中，這些人物雖然活在現世中，但是他們又都是被命運所左右的，在某種意義上，甚至是超越現世的東西，所以在服裝設計上，除了“實”，也會表現一種很超脫的、很縹緲的東西。為了避免給我束縛，導演從來沒有給我很具體的指令，而是會比較抽象地告訴我設計的思路。比如說，這件衣服應該表現“愛”，這件衣服應該表現“威嚴”。而我就會根據人物和情節的關係，比如說這件衣服應該在具體的情節和人物關係中承擔怎樣的角色，來設計服裝，這就是用“實”來體現。比如說，王妃的服裝，黑色和金色代表她的身份和威嚴，她的重重包裹或是有很多繩索，這就表明她受到的束縛，是被壓抑、被捆綁的，而後來這種飄逸的衣服，就表明了她追求自由的靈魂，越到後來，她的服裝（束縛）就越來越少，即使減少，也依然有繩索，她依然是被束縛著的。鬼狼的服裝設計是變化最大的，導演最早的構想，鬼狼的臉應該完全是黑的，而且眼睛和嘴巴應該是一動不動的，因為技術上的原因，後來就弄成紫色服裝的、木乃伊一樣的感覺，是根據演員的形象逐步修改的。

導演一直強調的是，服裝要為人物的性格服務，無歡，導演最開始定下來的一點就是，這個人物要以黑色、銀色這兩種冷色為基調、還有頭盔啊、雕飾啊，這些東西都要突出來一點：他是沒有心的。其他人的服裝都是布的，可是無歡卻是一身盔甲，這也是為了說明這個人的冷酷、殘酷的感覺。關於滿神和光明的創作，導演看見以後非常滿意，說這兩個設計就可以一直沿用下去。《無極》的創作對於我來說，一開始就好像是在一個巨大的沒有出口的世界裡，不知道從哪入手，也不知道《無極》的世界到底是一個什麼樣的世界，找不到一個依據。但是當滿神和光明的設計形象得到導演的肯定之後，為我進入這個世界提供了很大的啟迪。

光明的鮮花盔甲是一個很重要的設計。最早的創作我自己也不滿意，就是紅色的、很有威嚴的盔甲這麼一種構思。後來的導演告訴我，大將軍的盔甲不光要有威嚴，還要很美，鮮花盔甲上要有靈魂。最早的考慮，大將軍盔甲上的鮮花都是花骨朵，隨著他的喜怒哀樂，鮮花開放、閉合。我看到後來製作出來的服裝，感覺到非常吃驚，很吃驚中國服裝製作的水平之高。

道具　秦紅波

【秦紅波自述】

我實際上還是先看劇本，看完劇本把劇情熟悉了，然後再考慮道具的風格問題。開始的時候，道具設計是很困難的，因為這種風格的影片，咱們沒接觸過，在市場上也很少，可以說沒有。所以我也付出了很多心血，是一個很艱苦也很痛苦的過程。

拍攝之前，我們設計了很多道具。比如說囚車，囚車到最後我們也沒用，但是那個設計經歷了很長時間，畫了很多種型別的方案。一開始還是擺脫不了原來設計的那些影子，所以說可能需要一個很痛苦的過程才扭轉過來。

無歡家裡邊的那個火盆也設計了很多次，好像做了十幾個方案。最初的火盆就是我們過去拍戲經常見到的那種打鐵盆，或者是很古典稍寫實一點的盆子。那麼現在影片中這種風格，我也說不好是一個什麼風格，反正覺得放在北公爵住所裡，還挺舒服的。最後拍出來的效果還是不錯的。

無歡的那把椅子在本來設計之後，葉錦添又加了很多東西，比如說一些鳥標進去。葉老師對我是一個很好的幫助，因為他畢竟是電影美術界比較成功的老師。所以說他增加了北公爵這些座椅上的東西，也給影片增加了一些色彩，我覺得加的還是很恰當的。

兵器也是分為好幾種部隊，白軍會有鳥的形式，紅軍會有海棠花。這些都是能代表兩個不同部隊的東西，所有這些因素加進去以後，兵器形成了自己獨特的風格。

我感覺導演最滿意的道具是王城的立燈，就是一個人形，然後頭頂一箇中國古典的紗燈。他覺得很獨特也很符合那個環境，但這些設計都是畫了很多圖紙以後才產生的。反正過程現在想起來還是很讓人激動的吧。

在北公爵住所裡面，幾件大道具，像火爐、北公爵座椅、還有鳥形吊燈，基本上就是我設計的。比如那個鳥形吊燈最早的想法是，因為是一個有表情的鳥，它離演員很遠，有一些表情並不影響拍戲。它也代表北公爵，火苗是從身體裡燃起來的，這個鳥也是北公爵的一個象徵，所以它在那個環境裡還是很舒服的。

我第一次看完劇本，很草率地畫了一些圖，但是畫得很細，拿給導演看。但是，現在想起來那些圖是很不適合這部戲的環境