陳設的。當時，導演還是鼓勵了我。所以說，我一開始就很有信心的能把這個事做好。

我覺得這部戲我的收穫是非常大的。它確實改變了我對道具的認識，讓我覺得道具設計有的時候是很重要的，或者說是極其重要的。比如說《指環王》，指環本身就是一件道具，而且整部戲就是圍繞一件道具展開的故事。

對於《無極》來說，每一件道具都很重要。它是一個流暢的故事，它跟《指環王》不一樣。每一件道具還是為了戲而出現的，我覺得做到恰如其分就是最好了。

我最喜歡精舍的銅鏡那個道具。因為這部戲雖然是有東方古典的風格，但它沒有朝代，歷史又不很鮮明。所以設計的時候，這是一個很難的事。那個鏡子是糅進了一些東方特點，比如說中國古代銅鏡，它的鏡面是用銅做的，然後邊沿呢，有一些寶石。這樣很東方，形狀很自然很流暢，和環境也很貼切。它所謂的成功就是它放在那裡很合適。

道具圖畫完之後，我還一直參與制作。因為設計出來以後，如果你不跟製作者交流的話，他很難光靠一張圖紙去完成。所以從材料的選擇到工藝到製作過程到效果，我一直是和整個製作緊緊地聯絡在一起的。

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擦身而過的“無歡”　張國榮

【陳紅說張國榮】

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