個特定人物或場景，而是貫穿全篇各點成為一條主線。電影中人物面對未卜的命運在音樂的引領下前進，而音樂告訴我們，他們身後有無窮大的力量在推動。

陳凱歌是如何令我驚訝的呢？說實話我不知道，但他的確做到了。他很強大，也很詼諧。這是一次真正意義上的合作——他會告訴我去做什麼，但從不強迫我的思路或對我著手在做的事橫加評論。這就像一個互相發現的過程，他透過談論一些事來傳達他的用心。我們探討電影與音樂的神髓，然後從彼此身上汲取靈感。

（曾參與影片：《角鬥士》《加勒比海盜》《珍珠綱》《碟中碟Ⅱ》等）

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特效　鍾志行

【鍾志行自述】

有人把《無極》比喻成東方的《指環王》，在特技方面，我們之前也是想跟《指環王》做一個比較，因為《指環王》是一部特技很出名的電影。但我們怎樣去做一些東西跟他不同。在《無極》裡面，有很多挑戰性的特技。比如說我們要在攝影機運動的畫面裡面，做出千軍萬馬的效果。就是做很多的戰士在戰場上打，這個特技對於我們亞洲來講，還是有很多挑戰和考驗的。我們不是用一些傳統的手法，使用一些喜劇的手法去做一些很中國但是很魔幻的效果，我們希望可以做出一些不留痕跡的特技。

電腦特技很難說是一個風格，而是一種手法。比如說我們看到一把刀砍人，其實它可以是實拍的。但是如果透過CG電腦動畫來做的話，這個刀直接插在人的身上，出來的震撼力是會很大的，觀眾又完全不會知道這個是用電腦做的。觀眾會覺得，這個那麼簡單的動作，為什麼要用電腦做。如果觀眾知道了，原來這個是用電腦做的，出來的效果可以說是更有力量，就不用去用一個鏡頭擺位置，來騙觀眾這個刀其實是插在人身上面的。所以，現在很多電影看上去不是特技電影，但是也會需要一些特技，需要在拍法上有一些新的改進。

這部電影裡面有很多攝影機的運動，有攝影機的運動對我們做特技來講是最困難的。以前我們看很多特技片，有特技的地方鏡頭一定不動，觀眾就習慣了這個視覺效果，鏡頭不動了，一定要有特技。所以當時這部片子有這麼多的攝影機的運動，我覺得有非常之高的難度。後來就覺得，運動的鏡頭讓我們的特技更好地隱藏在電影裡面，隱藏在畫面裡面，特技反而更有效果。就比如說如果一個人在打，我們鏡頭不動，那麼很多人知道這是一個CG。但是在這個很高的攝影機的運動的場裡面，觀眾可能就覺得這個是真的打呢，飛來飛去，力量很強。所以雖然難度非常大，但是我覺得會有一些令人耳目一新的東西出來。

電腦特技有很多種做法，攝影機運動多的話，我們要把這個場景，這個運動相關的資料放到電腦裡面，電腦會把資料變成一個立體，然後我們就可以在上面做很自如的特技。如果這個鏡頭不動的話，很多東西我們就沒必要放到電腦裡面，就是說我們在表面作一些東西就可以了。因為電腦是有一個電腦的空間的，這個虛擬的空間跟這個真實的拍攝空間怎麼樣去連在一起，當一個鏡頭在運動的時候，這個人，這個物體，這個特技燈光也會有不同的變化。所以，在這個複雜程度上講，也是要加倍的。

（曾參與影片：《功夫》、《風雲》、《中華英雄》、《殺死比爾》）

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服裝　正子公也

【正子公也自述】

陳凱歌導演是在一個香港的朋友家裡看到我的畫冊，就說一定要找到正子公也，後來這人就託朋友在日本找到了我的老師，我就很榮幸地得到和《無極》合作的機會。

其實在見導演之前，我看過導演所有的作品，覺得導演所有的作品都是在追求一種很完美的東西，也覺得他一定是一個很嚴厲的人。當我看見他的時候，覺得他是很巨大的人（也可能是因為我的個子太小了吧），其實導演的才能，不光體現在他執導電影的具體過程中，在拍攝之餘，他依然能夠發揮他的影響力和凝聚力，促使每個人都發揮和貢獻出自己的才能和力量，說的過分一點，就是能夠以自己的獻身激發出每個人的獻身精神。而且對於我個人來說，在談服裝設計的事情時，他從來不會說你要這麼做、不要那麼做、用這個顏色而不是那個顏色，是這個角度而不是那個角度，而是在討論中給我充分的自由，可以讓我最大程度的貢獻自己的能力和創作慾望，也在心裡想一定要拿出讓導演吃驚的作品。用《三國演義》裡面的一個典故吧，和陳凱歌導演在《無極》的世界裡結義。