口呆：小娟，我，我對不起你，我沒有經得起考驗，你，你別怪我，你，你妹妹太下流了，比你還下流，我，我不知道這是不是遺傳。總之，我，我背叛了組織背叛了革命背叛了你的一番情義，待來生，我，我給你做牛做馬，任你蹂躪任你宰割。　txt小說上傳分享

馬後炮

美籍俄裔作家納博可夫寫了一部震驚世界的名著《洛麗塔》。這部作品從發表起就捲進紛爭不斷地評論中，緣由就在它明顯的文字表象：變態，亂倫，戀童癖。來自歐洲的老傢伙亨博特來到美國戀上了自己的繼女，正處於豆蔻年華的小姑娘——洛麗塔。為了她，老亨博特不顧一切，為所欲為，甚至和洛麗塔的男朋友一個小男孩大發醋勁。

《洛麗塔》的文筆如詩入畫，來緣納博可夫對歐美語言熟練地掌握，以及博大精深的蘇聯文學修養。他對歐洲文化和美國文化地瞭解使他遊刃有餘於文學領域，他在美國任教授期間，由於對文學作品的剖析和解讀精湛而獨特幾乎吸引了所有在校學生，這也為他日後的文學創作打下了堅實的基礎。隨著《洛麗塔》的出版發行，納博可夫也橫空出世。由於《洛麗塔》作品內容的誨色誨淫，招來許多非議，但所有的非議對於納博可夫來說都感可笑，不僅他還有他的夫人。納博可夫的夫人認為那些胡批亂論都不著調，因為所有的解讀幾乎無一例外地落入誤讀的陷阱裡。

《洛麗塔》的主人公被納博可夫有意地設計來自歐洲，他與美國的小妖精洛麗塔的糾纏，其實是歐美兩種文化的對峙。也就是說，老亨博特代表的是傳統深厚的歐洲文化，而洛麗塔卻是輕盈精巧的美洲文化。作者有意地設計，幾乎糊弄過了所有的閱讀者，這就是納博可夫隱喻創作的高妙。

所以，不是納博可夫肚裡的蛔蟲很難判讀文字的真實涵意，即使誤讀也不足怪。

我在很偶然的情況下生出一個靈感，來得突然，不假思索，完成了小作品《人生不了情》。

我利用了我已完成的小說《誰和誰啊》後來改名《別和我逗》的內容，繼續延伸，拓出另一個故事場景，取其片斷，加以敘寫。

首先說明，原小說女主角吳小娟，在現實生活中沒有和我如小說中那般動人有趣的故事，她僅是個虛擬的人物形象。

其次，現實生活中吳小娟也沒有所謂的舞蹈學院的妹妹，更沒有和我感情的糾葛經歷，自然也就沒有小說中那樣的生活情形。

那麼吳小柳和吳小娟對於我，到底有怎樣的意義，我又怎麼想到創作出這樣兩個人物和事件的？

結論，首先，我也不太明確。在構造吳小娟時，彷彿輕車熟路，像一個老熟人多年不見似的，想要一個女人的出場，她就出現了，完全地不假思索。在我完成整部小說的過程中以及完成後都沒有去想，她的現身對於我是否艱難抑或苦澀，我從沒有過敘述的苦惱，因為她似乎就近在咫尺，好像我們每天都見面。

所以，寫她實在太輕鬆。

小說《別和我逗》完全是我的性格使然的寫照和結果。

而，吳小柳地出現，只是最近幾天的事，我的腦海中好像總有這樣一個人，她依然的活躍，性格開朗，一如吳小娟，並且，她就是小娟的妹妹。只是，她的社會位置我一直未有確定，還處於猶疑的狀態。無獨有偶，我的一位遠方的朋友因為和我的一番對話觸動了我的思緒，於是有感而發，憑藉吳小柳這個人物闡述出我的觀點同時回答她的問題。

吳小柳和吳小娟在我的文字里其實是兩個人物符號。吳小娟是過去的抑或逝去的象徵，而吳小柳是現在的或者新生的代表。因為在原小說《別和我逗》中吳小娟作為一名人民警察已經壯烈犧牲，這意味著正統的同時帶有反叛情結的矛盾體在現實面前土崩瓦解。而恰恰此時，新銳的敢做敢為的後繼者吳小娟的妹妹吳小柳粉墨登場，而她出場的地點卻是人之常情而又充滿魅惑的臥室。她與我這時已經不再是我和吳小娟過去的那種“劍拔弩張”，而是一種平淡和憂鬱。這意味著清純的青春一去不復返，過去的浪漫和多情隨時代發生了變革，時間的流逝和現實的磨蝕對當事人心態以及人生的影響多麼巨大，透過我和吳小柳近於灰調的感情短片，顯現出後繼者的茫然，和欲得不能得的無所適從，折射出現代社會人在商業化的政治生態環境裡所面對的困頓和無奈。過去曾擁有的無邪天真正逐漸被赤裸裸的現實取代，純潔的理想，美好的情感，精神的靈動，可愛的笑靨，天真的快樂都已鈍化，頑皮，灑脫，無憂無慮全都隨風而去，這一切即使經過男女難結難捨地歡愛也無法再造昇華