《將愛情進行到底》，我演了七集的，就看我在那火了，我都糊塗。當導演呢，很容易看清楚自己是三十分五十分九十分，責任特別清楚。

這是演員和導演的特別大的區別。

孫甘露：你還是想導戲？

徐靜蕾：如果讓我一定選個職業，以目前我能做的，還是做導演比較好。導演，從第一分鐘開始就有事情想，完了就回家睡覺了。

當演員的時候，大部分時間都在等，在片場看會兒書打會兒遊戲，馬上就得進入那個狀態。演員真是特別辛苦的職業。我覺得一個人都能當演員了，肯定什麼苦都能吃了。剛開始拍戲的時候，住最破的賓館，地板長毛了，在大馬路上吃飯。當然，也有人喜歡演戲，那也挺不錯。但問題是，我不是這樣的。

孫甘露：你在香港拍的是什麼戲？

徐靜蕾：《傷城》，一個復仇的故事，基本上是男人戲，我在裡面算比較主要的，雙生雙旦。男演員是梁朝偉、金城武，女演員舒淇、徐靜蕾，跟花瓶差不多了。就是典型的香港商業片。不過，作為演戲來說，演這種戲最舒服了，住最好的酒店，搭戲的都是全亞洲最有名的演員，導演也不是太累的導演，因為劉偉強自己扛攝像機，所以每天的拍攝時間也不會太長，否則他就抽筋了，所以也不是太累。

孫甘露：香港拍戲的方式和內地有什麼不同？

徐靜蕾：其實差不多，只有一些細微的差別，比如他們片場每個人都有耳麥。不像我們沒錢，在片場拿一大喇叭喊。現場有三臺機器，也省一半的力氣。我這次是兩臺機器。我覺得挺好的，可以學學。

雖然拍了三部電影，我將來一定要試試完全不一樣的電影，耍點技巧，很容易挺傻的，但就是好玩嘛。這次我拍廣告，用了很多最好的機器，甚至有跟拍的裝置，一般拍電影沒錢用這些裝置。

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王朔　孫甘露：我內心有無限的黑暗和光亮（1）

王朔：我自己其實光靠寫作也沒掙到能活一輩子的錢。1991年以後我也沒寫什麼大東西，也是不願意重複自己，自己抄自己沒勁。覺得要寫就寫一個跟以前不一樣的小說，但又不清楚是什麼。大概有十幾年一直在寫，寫出來的都不是那意思，也不知道自己要什麼。

孫甘露：有同感。

王朔：（笑）時間長了，總有經濟壓力，總是要掙點小錢維持基本需要，社會多勢利呀，我又那麼虛榮。又不想太勞心，所以沒事去做電視劇、電影策劃、編劇什麼的，主要從這行業掙錢度日。這一行整體水平確實不高，錢掙著不累。

本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片——所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

其實就我在這行裡做看客的感受，以為這種商業大片對本地電影市場是一種嚴重殺傷。因為這樣的片子，一個就差不多把全年國產電影的放映空間佔滿了。全國目前票房不到十個億，其中包括二十部外國大片的票房，據中影公司人講，每年國產片票房百分之九十五就那兩三部片子拿。不是說它賣錢有罪，問題是賣到上億就一定意味著它對影院實行了壟斷性放映，至少要在最佳檔期放三個月以上。透過行政手段分配檔期保證長時間獨家放映，比起過去下檔案集體買票是一進步。但是，這種夢幻組合造成的市場瘋狂，用某小報的興奮口氣說：老百姓又看電影了！能如預想的帶動整個行業的繁榮麼？

中國電影目前年產大概維持在二百部左右，大部分電影根本排不上檔期。而且檔期要拿錢砸的，要忽悠，複製差不多一個一萬，全國影院同時上映至少印二百個……小電影三五百萬拍的，複製費、宣傳費都付不起。一個電影要在全國煽得大小城市每隻耳朵都聽見，基本宣發費用去年問一個兄弟還說五百萬夠了，轉過年就聽說一千萬、二千萬。

大片的成功只是一次性成功。這成功甚至都沒人敢說一定延續到其本人的下一部。如果說這幾年這幾部一巴掌數過來還有富餘手指頭的大片，對電影市場確實產生了影響，就是在新一輪進場的影視投資公司、國外基金經理什麼的新投資人心中打了一針雞血：投就投大的，全球分賬，進主流院線。一千萬美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心裡其實挺狠的，不叫電影。

那也符合我們的思維習慣，我們特別喜歡找一條正確的道路，唯一的道路，就跟開車堵車似的，其