田壯壯：不，不是，非常好！他的第一部叫《草原》不好，《靜靜的嘛尼石》非常好。他講一個小喇嘛的願望，就是要看電視，就是想回家玩玩。但是，電影所有帶出來的東西，非常有意思。還有就是電影學院一個小孩拍的，什麼“愛人事件”，那部電影拍得很爛。就是MTV那種，故事也不好。還有一個老師曹保平拍的，叫《光榮的憤怒》，講農村權貴和非權貴的爭鬥的。這個反應也不錯，這次戛納電影節電影雙週的選片人來，選這個片子的時候，他跟我說片子很不錯。那個人挺逗的，我說你為什麼會喜歡這個片子？他說，我看像韓國片。我臭他說，既然像韓國片，你上韓國去選片就是了。他說，韓國不歸他管，他是選中國片子的。他說在中國電影裡面，很少有這類的。我同意，應該說拍得很聰明，但還是有很多的問題。

彭小蓮：但是壯壯，你現在選的片子，有沒有商業價值？

田壯壯：這裡面有幾部片子跟他的成本比，賣得還是可以的。都是比較低成本的片子。

彭小蓮：你指的是哪個？

田壯壯：比如說《光榮的憤怒》。我說那個不太好的那部，“愛人事件”賣得還可以。是電影學院攝影系的孩子拍的，他拍了兩三部了，他的市場都還可以。都賣了三四百萬，他也不過是兩三百萬拍的。他不賠本，至少發行人願意讓他上線，那就不錯了。還有《上學路上》。

彭小蓮：你覺得《上學路上》怎麼樣？

田壯壯：我覺得他有點著急，導演太用勁了，抓一個題材，似乎想把學到的東西都放進去。

彭小蓮：你覺得哪些是不錯的？

田壯壯：我覺得《我們倆》不錯，《靜靜的嘛尼石》不錯。《光榮的憤怒》可以看。這些不是我說的，學校的學生是這麼評價的，我的很多意見，實際上是代表他們的意見。對《青紅》和《世界》都不是了不得的喜歡。他們最喜歡的就是，我上面說的兩部片子。我覺得《我們倆》很不錯，唯一有一點小小的不滿足是結尾，這個結尾還是落進了一個常規的思路里，我不是說一定要怎麼顛覆，但是思路可以更有趣，更開放。前面兩個人的狀態和細節，都拍得挺好玩的，很生動。

彭小蓮：至少把電影可能捕捉到的毛邊和質感帶出來了。

田壯壯：對。你看這兩個人的戲的時候，一點都不覺得悶。看得很爽，光是這點就夠了。不能要求這麼小個故事，這麼低的成本變成一個很大的載體，這是不可能的！

彭小蓮：那你看了《向日葵》嗎？

田壯壯：我看了，我說不上來，我覺得是勁兒用偏了。沒用在這一組人物上。你老是覺得你想看的東西，你沒有看到。而且加了很多大時代的背景，加了那麼多的細節和符號，你會覺得視覺上疲勞。你說《孔雀》、《青紅》、《向日葵》到《芳香之旅》，這一系列的片子都是講“文革”後期的故事，不是說這個時期不能拍，你有這段生活，你完全可以拍，但是這段時期最本質的，沉澱下來的東西是什麼？應該展示給觀眾的是這個，而不是那段時期最符號化的東西，或者是今天人用編劇的方式去看，這就會做擰巴了。就是說一句很簡單的話，電影不親切了。我想看那個時期的東西，是因為我曾經生活在那段時期裡，會覺得親切；當故事和人物漫不經心流過的時候，會覺得你又生活了一次。可是你看著看著，怎麼我就變成死乞白賴跟著走了一遭，和我沒有關係。好辛苦。我覺得裡面很多東西，不是要搞笑，但是你今天再看那個時期，是有一種荒謬。不要太往悲劇感裡走，要有一份黑色幽默。

彭小蓮：我想能這樣給學生看一批國產電影，這是非常有好處的。而且當他們看見這些電影的時候，他們會用自己的感覺去評判，而不是受影片是否得過什麼國際大獎所幹擾，是對電影的本質有一個思考。就回到一個比較單純的狀態，沒有那麼多虛榮的東西在那裡了。

田壯壯：你說的這點，比我表述得清楚。為什麼這麼說呢？我們當初看電影，都說不出誰是大師，你說是嗎？我們那時候對大師根本就沒有概念，就是覺得這個電影好看。我特別記得那次看《卡拉馬佐夫兄弟》，還沒有翻譯，就那麼直直地看下來了。好像是你看過小說，跟大家說了一點故事。但是，大家還是憑著自己的感覺，在那裡看得非常激動，看完以後就不停地討論。就是盲看！談了多久啊！可能大家是看不懂，但是大家就是被那幾個人物打動了，那你反過來講，今天還有把孩子們打動的東西，挺有趣的。不是被名利所打動，是被電影的本身所打動。

這就是特別