》來說，的確如馮導所言的那樣，不僅僅是太子一個人的選擇，更是每一個人的選擇。說實話，這是每一個人都能想到的，因為我們早已對中國宮庭內的各種權術有所防禦，所以也能猜度出來個一二來。從這點上，首先象英雄項羽那樣的人就自然被棄之門外，所以這夜宴自然絕不是什麼鴻門宴了。

但夜宴實際上與《哈姆雷特》也有著本質上的區別，那就是毀滅。大凡涉及到權術問題，在東方似乎鮮有毀滅這樣的衝動，更多的是生存，因為毀滅具有一定的衝動，縱觀中國宮庭內史，再看看《夜宴》的人物設定，幾乎沒有人會考慮到自我的毀滅，即便考慮也是毀滅他人。這就是東方式的選擇，不是選擇生存還是毀滅，而是選擇如何生存。

將一個《哈》式的人物關係用東方的生存法則來演繹，恐怕這才是馮導真正想拍的電影，所以說這是改編《哈》劇，的確有些牽強。倒是馮導所闡明的，這是一部關於慾望的影片更具有東方意義。

說到慾望，其實馮導的所有影片都是一種慾望的體現，《甲方乙方》中每一個消費者滿足自己幻想的慾望，直到劉德華在《天下無賊》中實現一下自己做個好人的慾望，但這所有的慾望都是平民性的，即便是大腕中的那些等次不一的腕們，他們的慾望也是極具平民色彩的。但《夜宴》則不同，無論是厲帝還是後母王子，他們的慾望多少都有點形而上的色彩，唯有一個青女，還是一貫的走馮氏慾望路線。

一直以來，國內影片平民慾望可以說比比皆是，拍得最有商業價值的當然是馮導，這是不容置疑的。另一個導演張藝謀將這種平民慾望拍得最有藝術水準，於是跑到世界各地去拿獎去了。但至今為止，還未見到任何一個導演將這種平民慾望拍得商業與藝術兼顧。

張導沒有完成商業與藝術的統一，就迫不及待地將慾望這個詞昇華到形而上了，於是有《英雄》問世，結果如何自不必說了。而如今，馮導似乎也要走張導的路線，也要開始形而上了，這的確不能不令人擔心。

我們知道，現在國內一些影片開始追求大製作，追求一種國內與國外市場雙贏的策略，這的確是中國電影進步的一種表現，本來是無可厚非的，但這多少透露著一種急功近利的色彩。

換句話說，許多影片之所以引進外資的目的雖然是為了能夠取得海外市場，但其內在的動機卻是對國內市場的否定。一部中國影片關心海外市場比關於國內市場更多一些，雖然的確有回報原因，但這樣是不是一種真正的進步呢？筆者則持有一種懷疑態度。

我們可以試圖分析一下馮導這次《夜宴》的相關資訊，從劇本來說，雖然可能的確是東方式的慾望之作，但《哈》劇的外套的確是穿給西方人看的，再從演員來說，章子怡無疑是國內最具海外票房的演員，當然據說曾找過鞏俐，由於檔期問題未曾接手，才把個母后換成了後母，但這也只是換湯不換藥的把戲。至於那些幕後班底，哪一位不在國際上有極高的知名度呢？

與這些相比較起來，其實馮導是極為弱勢的。眾所周知，馮小剛的影片在國內雖然可以稱霸票房，但發行到國外，根本就不值一提。

作為一個導演，只被國內認可，這似乎是一種欠缺，所以，《夜宴》便橫空出世了，這已不僅僅是馮導轉型的作品，可以說更是他向海外市場致敬的一部影片。

如此說來，一個不被海外市場承認的中國內地導演突然間運作起如此大製作的影片，不能不說馮導被一種急功近利的心態所左右著。說得直白一些，《夜宴》根本就不是拍給國人看的影片，他只是馮小剛為了證明自己而邁出的一大步。

這樣的影片我不知道觀眾們到底是否應該期待，但我還可以肯定地說，在國內，馮小剛的招牌能夠力保此片一定的高票房，但這的確是一部遠離馮導的影片。

對於馮導的選擇，我似乎不應該說些什麼，畢竟也許這也是他個人的生存還是毀滅的抉擇。據說在決定拍攝《夜宴》之前，馮導曾陷入一陣極度的迷茫，似乎找不到方面，一個極具“馮氏幽默”的劇本《貴族》遲遲不敢動手。

這讓我想起了王子的猶豫，生存還是毀滅？馮導選擇的又是什麼呢？我們似乎只能等到影片真正上映才能做出判斷。但有一點可以肯定，那些期等馮氏平民幽默風格的觀眾們大可歇一歇了，因為《夜宴》絕不是為了你們而拍。

最後想起一個人來，香港導演王晶，雖然對其人品筆者實在不敢苟同，但正是這個人將娛樂進行到底了，可以說是他支撐了香港電影票房十年左右的時間，直到他跟不上時