的。而他也不會忘了強調那一切都是他的功勞。

這種用批評所組成的疲勞轟炸，這種用隔離、排除妻子親友的做法，到最後會造成女性持續的焦慮，使她再也無法自己作決定，只能焦急地等待丈夫的認可；她作每一個選擇之前，都必須先聽聽丈夫的意見——她完全被丈夫掌控了。

以上是男人最常用的方法，而女人所使用的則是一種被動式的操縱。例如，她會讓丈夫必須持續為某些事煩惱，還會在丈夫工作時打擾他，叫他回家，或者替她跑腿、打電話給某人。晚上睡覺前，她會將自己的憂慮講給丈夫聽；早上一起床，便告訴他一個不安的噩夢。丈夫要出門前，她會依依難捨；他出差時，她會在晚上打電話跟他說一些令他不安的話。妻子總是露出一副哀傷、憂慮、痛苦的表情，還會更加展現出自己的脆弱。如果丈夫不高興，她會增進他的不悅；如果他在憂慮，她會使他更焦急。她的臉上永遠都看得到無聲的譴責。

如此一來，丈夫必須一直自問：我到底虧欠她什麼？我在哪一方面忽略她了？有時她會突然變得溫和有禮、親切、慷慨到犧牲自我的程度，那麼丈夫的罪惡感就會更大，可是他也不知道自己為什麼會有罪惡感，因為妻子的脾氣實在太飄忽不定了。有些時候，妻子會顯得好像不存在，或是變成聾子一樣……

漸漸的，男方會失去信心，變得焦慮不安，必須隨時盯著妻子的臉，看看她到底高不高興。直到最後，他無法自己下評語。被妻子刻意表現出來的情緒所影響，等於必須完全依靠妻子。

我們由以上例子得知：不同的做法所造成的結果是一樣的。丈夫利用妻子天生的依賴性，妻子利用丈夫的責任感——不論如何，他們都能將對方的信心擊垮，造成對方心中的混亂，讓對方一直有失敗的感覺，從而成功地支配對方。

野心

年輕人通常都期待從老年人身上得到了解、同情及幫助，特別是那些已經達到巔峰、有權有錢的人。在年輕人的想象中，這種人應該對他們所做的一切、所得到的一切都感到心滿意足，因此應該能和全天下和諧相處。他們認為老年人所有的野心都已經得到滿足，侵略性已經收斂，在經過那麼多年後，對競爭者的恐懼也都已經消失了。年輕人還會認為，老年人應該對他們有好感，被他們的青春所吸引，而且也會根據自己過去的生活經驗和對人的觀察給年輕人提供機會，知道如何讓年輕人發揮。年輕人把老年人想成一種沒有激情、沒有弱點的生物，永遠友善、主觀、平靜、慈祥、足智多謀。所以，當一個年輕人在老年人那裡受到委屈，最常見的反應就是感到無力、迷失，甚至驚恐——因為從旗鼓相當的對手那兒受到委屈是可以理解的，但在老年人那兒受委屈卻會把年輕人對世界的正面印象摧毀，使他相信這世界上沒有一個可以讓他躲在裡面安心成長、表達自我的地方。

年輕人的這種期待來自老年人的外在形象——一個宜父宜師的形象：一個父親很高興被自己的孩子超越，一個老師很高興教導一位有天分、隨時準備學習的學生。

然而這種期待並不符合事實。一般男性只會對自己的孩子慈祥，絕對不會對一個陌生孩子慈祥；老師們——至少大學教授是如此——大多都只會照顧自己的學生，對其他老師的學生就有主觀的偏見。老年人的慷慨和興趣只針對被他們視為生命延伸的那些年輕人。基本上他們和年輕人一樣——　一樣有野心，一樣會恐懼。

最主要的原因是因為沒有人會真正察覺到老化。老化被認為是一種外在的變化：身體變形，失去美麗和力量，罹患疾病的機率大增，疲勞成為一種常態。這些都是會發生在老年人身上的一些變化，就像跌斷一條腿或在車禍中臉部受傷一樣；但他的思想、靈魂、真實的自我並沒有消失在生理衰變中，只是被困在這個身體中罷了，就好像被活埋、監禁一樣。他只能無力地看著囚禁他的柵欄，一直期待可以恢復自由，可以成長、變得更好、變得更豐富。生命對他們而言，依然是一種成長、一種不斷向上的進步。

所有的人，不論年輕或年老，一生中都會不斷渴望進步和得到新的認同、新的成功。達到巔峰的有權有錢的人並不會因此而滿足，反而會有還未將自己最好的一面呈現出來的感覺。於是最偉大的演員一直希望下一部影片是他今生的代表作，畫家期待看到畢生的傑作，作家會等待靈感完全發揮；愛因斯坦一直到死前都在追求將地心引力與電子學合而為一，義大利知名企業家伽迪尼在買下一家公司後，開始夢想併購更大的企業。

許多被認為是專屬於年輕人的優缺