世之初，經歷了漫長的進化過程，直至遙遠的將來，所有人都變得如密福沙勒一般長壽。最後，到了公元二萬多年，人類已進化至可以擺脫形體的束縛，而成為超然物外的純粹心靈。

在前蘇聯，科幻小說被稱為“整個文學作品中不可分割的一部分”，純文學作家創作科幻小說的並不少見。最有代表性的是阿歷克塞托爾斯泰。他創作的《加林工程師的雙曲面體》解放後不久就被譯為中文，為中國讀者所熟悉。這部作品描寫了一種類似鐳射的武器——雙曲面體，其創造者加林工程師藉以統治世界。小說創作於鐳射技術發明前二十多年，是頗有前瞻性的科幻作品。

德國著名小說家赫西（HermannHesse）在他的力作《玻璃珠遊戲》（TheGlassBeadGame，1943）中表達了一個科幻式的主題——超人與凡人的關係。在這本榮獲諾貝爾文學獎的著作中，作者試圖深入地探討一個近乎天才的心靈，如何追求智性上的超越和美感上的昇華的漫長經過。超人題材是科幻文學中一個重要的內容，湧現了象《怪約翰》、《史蘭》、《人外人》等優秀作品。《玻璃珠遊戲》本身不能算是一個完整的超人題材的科幻故事，但卻從側面描述了超人所處的“高處不勝寒”的孤寂境界，在內涵上與上述科幻小說一致。

英國小說家和文學批評家安東尼伯吉斯於一九六二年發表了科幻小說《發條桔子》，這部作品借用了風行一時的行為主義心理學理論，描寫行為學家用厭惡療法改造少年犯阿歷克斯的過程。改造後的阿歷克斯成為內政部長的政治工具。發表桔子是英國的一種玩具，借喻阿歷克斯成為被人利用的工具。這部小說被好萊塢著名科幻導演庫布里克搬上銀幕，成為經典科幻片之一。

一九六三年，曾以《桂河大橋》　享譽文壇的法國作家彼埃爾布林創作了科幻小說《猿猴星球》。這部作品講的是一隻地球人考察隊乘飛船來到某外星球，發現那裡的智慧生物竟是猩猩，而那裡的人類已經退化為野獸。地球科學家被猩猩虜獲成為實驗品，後經艱苦努力才證明自己是文明生物並得以逃脫。這部小說以卓越的諷喻手法描寫了處在政治社會和精神激烈變動中的現代人類的命運。《猿猴星球》也是科幻小說史上的一部經典作品。

各國著名文學家創作的科幻小說還有日本安部公房的《第四紀冰川》，德國阿爾諾舒密特的《卡夫》，美國威廉巴羅斯的《新星捷運》，庫爾特馮尼戈特的《五號屠場》等。當然，在純文學界和科幻小說界都被視為經典作品的三大反烏托邦小說《我們》、《一九八四》、《美麗的新世界》更是其中的卓越代表。

從這些作品中可以看到，純文學作家創作科幻小說或借用科幻式的題材、手法，主要是看中了科幻文學的表現力，即它可以表達現實主義文學難以表現的人性問題或社會問題，但又不歸於荒誕小說或鬼神小說，能為現代社會受過科學教育的讀者所接受。

中國“主流”文學家在這方面也作過一定的嘗試。三十年代，作家老舍創作的《貓城記》就是這方面的代表。小說在科幻構思方面表現的水準基本接近當時美國黃金時代的水平。

九十年代以後，大陸純文學作家相繼創作了一些科幻小說或科幻色彩的小說。其中最出色的是部隊作家喬良的《末日之門》。講的是二零零零年，世界局勢動盪不定。中、俄、印、日相繼捲入大戰。末日之門是一群國際恐怖分子制定的以網路為目標的計劃。在該作品發表時，因特網剛剛進入中國，《末日之門》成為最早的網路小說的典範。

另一位部隊作家朱蘇進也創作了一系列科幻小說，如《絕望中誕生》、《四千年前的閃擊》等。《四千年前的閃擊》講的是一個科學狂人痛感現代人類萎縮退化，遂帶著部下到北極圈內找到一具遠古人類冰凍的屍體，取其尚有生命力的精子培養“優秀人類”。結果這個後代擁有原始人的記憶和野性，最終不得不派特種部隊予以消滅。

以深入描寫社會現實為特色的當代作家梁曉聲也創作有科幻色彩的作品《浮城》，描寫一個沿海城市與大陸斷裂後，城內幾百萬人的處境。其科幻構思頗似日本著名科幻小說《日本沉沒》。

當然，以上這些例子在文學界並沒有成為潮流，但它們的出現至少說明，不光是科幻文學需要走向主流文學，主流文學也需要從科幻文學中汲取營養。

科幻史上，如何調整科幻文學與主流文學的關係，一直是科幻界內部廣泛爭論的重要問題。“多年來，西方主流文化的擁護者一直對科幻文學冷眼相看，這是因為科幻文