銀蘿一處栽”——比喻新奇貼切，意味深長啊……”

“陛下聖明。”

再看第二張。這一張畫的顯然是庭院夏景。左邊一叢修竹，右邊一方小池，池子裡還有幾朵蓮花，十分清純。然而院子中央的鞦韆架上，兩個人赤條條相擁疊坐，一個正面一個背面。因為臉對臉的關係，觀者只看見雪白的脊背，交纏的大腿，飛揚的髮絲。鞦韆正蕩在半空，整個畫面充滿動感，呼之欲出。

“咕咚”一聲，趙琚嚥了口唾沫：“這主意——誰想出來的……嘿嘿！”

傅楚卿心道：“看來這事兒還真沒找錯人，富文堂的老闆果然是個知情識趣的主兒。不過萬歲爺想玩這招……”——別的倒也罷了，保衛工作不好做啊……

趙琚把畫看了半晌，才轉而讀上邊的詩，道是：“風淡日高午未眠，中庭忙卻軟鞦韆。斜筍近階穿石透，小蓮抽鞘露荷尖。”失笑：“嘻！好一個“中庭忙卻軟鞦韆”！嗯，後頭兩句雙關也算過得去……”

讚歎一回，興致勃勃看第三張。

這一張卻帶著情節，似乎是兩個人在後花園門邊私會，一叢秋海棠遮住了大半身影。男子雙手撩起女方羅裙，亮堂堂的月光把裙下美景毫無保留的呈現給了觀眾。

趙琚瞧了一會兒，忽道：“這脫一半……反倒比全脫更有意思呢……”再看畫上四句詩，寫的是：“輕衫掩盡嫩紅消，寶鈿搔頭玉步搖。連襟懷抱秋思晚，沁露海棠不勝嬌。”抬頭對傅楚卿道：“這題詩之人也算深得風流旨意，不寫當時雲雨，卻著筆於事後嬌慵之態，又暗寫沉溺於歡愛，忘了分別將近，喜中含悲，故而格外銷魂……”

“聽富文堂說話，應是請了名手，執筆人並不知道做的是進宮的貢品。”

“怪不得。畫倒也罷了，妙在構思，功夫未必罕見。這筆“清明體”的字真正灑脫，不是隨便什麼人都能寫的。”又點頭道，“不知道好。不知道，才能寫得這麼順心隨意。”

傅楚卿捧場：“只可惜陛下少了一個風月場上的知音。”

“哈哈……”趙琚笑，“說的也是。”

拿起第四張。這一張到冬天了，場景移至室內。地下暖爐薰香，空中煙霧繚繞，重重紗帳裡頭兩個人摟成白花花一團。男的正伸出一隻手去摸案頭的金托兒和絲羅帶，也不知打算用在什麼部位。紗帳縫隙間露出窄窄一抹玉盤紅豆，顫巍巍的立著。

趙琚琢磨琢磨，嘆道：“這差不多全遮了……比那脫一半還要勾人，呵呵……”眯起眼睛，搖頭晃腦誦讀畫上題詩：“掌上琉璃閒弄珠，杯中琥珀笑傾壺。冰含梅蕊爭明豔，雪入松陰半有無。”

“這詩……”彷彿一時想不出如何評說。

傅楚卿試著介面：“微臣覺得，這詩若不是題在這畫上，只怕瞧不出半點春宮的意思……”

趙琚輕拍桌面：“有理！沒有這畫，此詩十分閒情逸致；配上這畫，頓時香豔非常，字字比擬，句句雙關……哈哈，好！”

從頭到尾再看一遍，捏著第四張對傅楚卿道：“朕比較中意這個樣子，對角雙鉤流雲紋清秀大方，壓當中的工筆重彩正好。至於畫和詩——你跟富文堂的人說，就照這個水準來，重賞。”

話說西京皇宮有一個最特別的地方，那就是坐南朝北——和歷代宮室正好相反，完全不符合《正雅》中聖人關於帝王之儀的規定。原來大夏國的傳統，外放親王為了表達對皇帝和朝廷的忠心，府邸一律朝著京城的方向。還是睿文帝趙承安在蜀州做王爺的時候，留下了坐南朝北的逸王府。後世幾經修繕擴充，成為皇帝巡視蜀州的行宮。趙琚入蜀之後，自然先安頓在這裡，後來便沒有再搬遷。

最初也有人質疑宮殿的朝向問題。右相孟伯茹在朝會上慷慨陳詞：“陛下日日宮中北眺，不忘北伐北歸，椎心泣血，臥薪嚐膽，我等為臣者豈能苟且偷安……”聽了這話，沒人吱聲了。那時候大夥兒都有點驚魂不定，孟相身為首輔的自覺一時膨脹，在這類問題上尤其容易激動。趙琚當時剛經歷了千里奔逃，惶惶如喪家之犬過街老鼠，當然不願再折騰。不等自己開口，右相已經說服了群臣，很好。只是“椎心泣血臥薪嚐膽”啥的，聽著那麼扎得慌呢？

西京受地形限制，不可能像銎陽那樣，把整個城市建成同心四方棋盤格局。經過這些年不斷經營，大體形成了以南山為屏障，以御連溝為護塹，以東西各坊為側衛的形制。“崇德”、“崇政”二坊緊貼皇宮，是中央和首都機關所在地。另有“恩澤”、“恩榮”、“同澤”、“同榮”四坊，集中居住著王公貴族