汪君，能寫五六尺的大字．次老教他行筆運腕，並且拿出盧母寫的大字

給他借鑑，從此才知道怪不得盧母對於大字筆周意內，敢情平日是真

下過一番臨摹工夫的。有一年，冬令救濟義務戲，盧母貼的是《戲迷

傳》，當場揮毫，寫了“癇瘭在抱”四個大字，現場義賣，被藍十字會會長

王鐵珊將軍，以五百元高價買去，救濟了不少貧困。在北平專給人寫

牌匾的書法名家馮公度，後來知道《戲迷傳》現場賣字的訊息，深悔未

能躬逢其盛，跟王鐵老一較短長呢。

趙次老對於度曲編劇興致甚高，琴雪芳所演《桃豁血》，即系次老

手編，由羅癭公出名。劇中漁父一角，初排原請盧母飾演以壯聲勢，以

盧母與趙府的交誼，似乎未便推卻，可是她格於搭琴雪芳班不接本戲

原則，也加以婉拒。後來趙次老以“無補老人”名，給琴雪芳編了一出

《風流天子》，是爨演唐明皇楊玉環故事，唐明皇一角應當是老生應工。

可是幾位老人家斟酌至再，始終都沒開口。最後由琴雪芳以小生姿態

串演。盧母的風骨高峻、弳弳自守精神，在當時梨園行可算是操履貞

懿，令人欽敬。

自播遷來臺，海外歸人每每談到京劇在美國已經播種生根，近幾

年更是日趨茁旺，盧母在美，對凡是虛心求教，真想學點玩意兒的男

女，無不掰開了揉碎了傾囊以教。今當盧母八旬設巾兌吉辰，敢弁數言，

都是五六十年前往事，以介眉壽。

註釋

①孟小茹工鬚生，為早年梅蘭芳搭檔。

②“摟葉子”系梨園行行話，意指偷學名角的特長。餘叔巖曾於臺

下偷學譚鑫培之技藝，如《問樵鬧府》出箱身段，《定軍山》下場耍大刀

花等等，即從“摟葉子”而得。

③趙次老，即曾任東三省總督之趙爾巽，張作霖乃經其收編。

④王鐵珊系王瑚之號，北洋時代北京直轄市市長（舊稱“京兆尹”）。

蹺 乘

國劇裡有若干特技，例如打出手、勾臉譜、吃火、噴火、耍牙、踩蹺，

都是其他國家歌舞劇裡沒有的，只有踩蹺跟芭蕾舞同樣用腳尖迴旋踢

蕩，比較近似而已。

國劇裡旦角踩蹺，梨園行術語叫踩寸子，是最難練的一種特技，沒

有三冬兩夏苦練的幼功，想把寸子踩得輕盈俏麗婀娜多姿，那是不可

能的。當年老伶工侯俊山（藝名十三旦）曾經說過：“踩寸子是旦角前

輩魏長生髮明的，流風所及，後來旦角變成扮相、做表、蹺功並重無旦

不蹺的情形。科班出身的武旦、花旦，都要經過上蹺的嚴格訓練，不論

嚴寒盛暑，由朝至暮，都要綁上蹺苦練，要練到走平地不聳肩不擺手，

步履自然，進一步站三腳。站三腳是二尺高三條腿的長條凳，綁好蹺

挺胸平視，不倚不靠，一站就是一二十分鐘。到了冬季要在堅而且滑

的冰上跑圓場，耗蹺功夫做得越瓷實，將來上臺蹺功越好看。蹺功穩

健之後，進而練習武功步法，還要顧及身段邊式（漂亮的意思），那比練

武功打把子就更為艱苦細膩啦。”練蹺的人腿腕腳趾，既要柔曼，還要

剛健，如果沒有剛柔相濟的條件，蹺是踩不好的。旦角一代宗師王瑤

卿，就是因為腿腕力弱，不適宜踩蹺，而創造所謂花衫子改穿彩鞋彩靴

的。

早年的旦角只分青衣、花旦兩類，青衣以唱唸為主，花旦以說白做

打當先，後來因為武打撲跌容易弄壞了嗓子，花旦雖然重在唸做，可是

總也得唱兩句受聽才行，於是又分出武旦這一行。凡是蹺功好，把子

瓷實的歸工武旦，擅長做表唸白，洵麗涵秀的歸工花旦。此後花旦、武

旦就慢慢分家了。

當年打出手，以武旦朱文英最有名，他是李桂芬的父親（臺視國劇

社箱官朱世奎祖父）。朱又名四十，他的打手乾淨利落，又穩又準很少

在臺上掉傢伙。隻手拈鞭，更是一絕，手法技巧橫出，戢翼潛麟極少重

樣，踩著寸子來踢鞭