同這種東西握手言歡，使我們的臉上浮現出那種幾乎是不知羞恥的微笑。

犯罪嫌疑人王二此時已經跑得無蹤無影。他在一座最好該“穿條褲子”的塔裡工作，絕少下地面。老魯上不去，呆在下面乾著急。她唯一的指望是王二在疏通連線塔和各車間的管道時，自己從上面摔下來。但王二久經考驗，平衡能力好得很，這種事情絕不會發生。於是老魯拿根長的雞毛撣子捅他的腿，王二隻好退回到原來的房頂上去。可當對面車間拼命敲管子，問豆漿怎麼還不來時，老魯又不得不收回長竿，放王二過去。

這簡直是動畫片中貓和老鼠之間一場無休無止的追逐遊戲。某種孩子氣的東西在其中暴露無遺。我想不揣冒昧地順便指出作為個人的王小波的一種心理現象：這位身高一米八幾的先生更像是一個大男孩，他非常完整地保留了一個頑童對待世界的全部態度，並且喜歡把事情說成自己希望看到的那樣，以個人的想象彌補現實世界的不足。互相追逐、爬高爬低的描寫在他的作品中比比皆是，逃離、逃脫始終是中心議題之一，有關這方面的想象時時到了荒誕不經的地步。在這個意義上，我們不妨把王小波的小說看做是供成年人閱讀的童話、卡通故事或傳奇。

然而理解王小波的小說，卻需要在這一點上稍作停留。這種突出的兒童情結是進入王小波小說世界的一個入口，同時需要把它放到一個更為廣闊的背景中去認識。我們若以官方/民間、有權/無權，上層/下層這樣的區分來理解社會結構，那麼顯然，兒童處於無權無勢的社會下層，屬於民間團體，應歸入王小波所說的“沉默的大多數”。在這個範圍中的人們不得不面對來自權威的�