蘢櫻�謊�慕�磐ビ懈魴�瘢�謊�目吞�跛姆蕉ィ�謊�撓蟹�∽閱晨ɡ璒K廳的背景裝飾牆或油畫，一樣的茶樓“文化石”，一樣的購於“靚惠”布藝城的窗簾，一樣的格子餐桌布……甚至一樣粉紅色的馬桶坐墊和卡通手紙捲筒。

這種情形和婚紗攝影照是近似的尷尬，你既然分不出A照片與B照片上新娘子有何差別，也就分不出A裝修與B裝修有何本質不同——生活的模式正被統一化到索然無味的地步，以至於你幾乎可以在一個疲乏的夜班後走錯家門，抱錯新娘，而且渾然不覺。

所以我是堅決反對“精裝修”售房的，隨便開發商給我們準備了ABCDEFG不同款式的樣板房，但萬變不離其宗，不過是土豆炒洋芋絲與洋芋炒土豆絲的搭配花招。

再下去，我們和波蘭國營農場的種豬還有什麼不同？我的問題是：一，有多少人家使用同一規格的奶油色“斯米克地磚”；二，有多少人家使用其實只適用於公共設施的頂上筒燈；三，有多少人家使用全歐或半歐的羅馬柱造型；四、有多少人家的強化木地板已經翻泡起翹……；五……有多少人家的主婦在互相傾訴著上述種種純屬雷同的裝修後遺症……

在保羅·福賽爾轟動全球的《格調》一書中，他說：“求同，特別在居家中的求同心理，是貧民階層最大的特徵”。我要說的不是階級歧視，但我要說的是人生而具有享樂和個性自由的權利，現在早已過了波蘭農場的時代，憑什麼花那麼多錢還往母豬架子上跳？

好的裝修是與別人不一樣的裝修，就是不要在牆上掛鑲金邊的油畫不要在客廳裡擺金魚缸不要在門上炫耀羅馬柱的裝修——如果你認為這樣才能表現出你有錢，乾脆牆上清一色貼上百元大鈔好了。

我的一哥們，新購“中海名城”，正以人生最大熱忱裝修新房，在房子工程進行到2/3之時隆重邀請我去指點。讓我驚悚的是，該哥們在進門門廳地面嵌入一塊一米見方的玻璃，下鋪彩燈；讓我更驚悚的是，該哥們在碩大客廳正前方地面亦鋪就16塊鋼化玻璃，下亦鋪彩燈及白色沙子。這必然迫使人們在霓彩閃爍之際恍然進入到“空瓶子”“芭芭拉”甚至“熱舞”這樣的娛樂場所。

我對酷愛泡吧的哥們說：“你還嫌不累？”他說：“這是後現代”。靠！我真想把“後現代”靠到九霄之外！

整個參觀經歷讓人崩潰，浴室設計是參照XX桑拿房的，客房設計是參照XX度假村的，廚房設計是參照XX自助式燒烤店……最讓我不能忍受的是，“書房”裡留給書架的位置只有1/3，剩下2/3留給了他未婚妻的步入室衣櫥。

好一個集各大娛樂場所精華之大成的裝修設計，我被迫痛心疾首地對他說：“這屋子裡什麼元素都有，就是沒有你自己”，他反唇相譏：“你不懂——那16塊水晶玻璃是參照中國酒城的設計而來的，定做的啊！”……

我很想說：“即使水晶——也是水晶玻璃式的母豬架子”。

故事的結局很可能是這樣：哥們每日攜嬌妻出沒於各大娛樂場所，狂飲，暴喝，弄得身心疲憊；回到家裡觸景生情——又是一通狂飲，暴喝，弄得更加身心疲憊。日復一日，年復一年，家將不家，人將不人，每天洗碗、拖地，倒洗腳水等家務夫妻倆均以猜拳行令決定。

“豹子，開！”——我鄭重決定送他一對骰盅，以彌那一撮毛的缺憾。

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奧運回家的誤會

這個世界是由誤會構成的，雅典，是2004年最盛大的一個誤會。

全希臘人口一千多萬，以中國城市的規模，雅典也就是一縣級市，相當於成都的成華區，晚上打車如果不堵，一根香菸的工夫就南北穿城而過了。

當我降落在這個心中的聖城後，才知道教科書、好萊塢大片和餘秋雨老師是怎樣聯手欺騙了我們，雅典絕對不像想象中的典雅，相反它更像是一個擁擠混亂的集市，低矮的民房、狹窄彎曲的街道、隨地的菸頭、心不在焉的人和一群又一群呼嘯而來呼嘯而去的狗是這座城市的直觀形象。但只有一個雅典，哪怕全世界都在白色大理石柱的巴特農神廟、藍得令人心醉的愛琴海中誤會雅典，雅典人幾千年來都按自己緩慢悠閒的方式生活著，他們固執地每天睡午覺、固執地曬著太陽、固執地在街頭喝著咖啡看美女，並鬱悶著奧運會為什麼要在自家舉行。

雅典奧運的口號是〃歡迎回家〃，但很多雅典人卻在離家出走，因為城市大小，政府下令居民們騰出房子出租給遊客、記者，雅典人民認為十幾萬外