期，伊人叮嚀再三，不可延誤歸期，免使好事多磨。詞意系從姜夔《長亭怨慢》脫胎而來，“韋郎去也，怎忘得玉環分付，第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。”如今前約難踐，他鄉之客的萬縷愁思，也是無法剪斷的了。（潘君昭）

玲瓏四犯

高觀國

水外輕陰，做弄得飛雲，吹斷晴絮。駐馬橋西，還系舊時芳樹。不見翠陌尋春，漫問著、小桃無語。恨燕鶯，不識閒情，卻隔亂紅飛去。少年曾失春風意，到如今、怨恨難訴。魂驚冉冉江南遠，菸草愁如許。此意待寫翠箋，奈斷腸、都無新句。問甚時、舞鳳歌鸞，花裡再看仙侶。

對高觀國的詞，張炎《詞源序》說：“秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吳夢窗，此數家格調不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞，自成一家，各名於世。”陳造《竹屋痴語序》更說高觀國“與史邦卿皆秦周之詞，所作要是不經人道語，其妙處少遊、美成，若唐諸公亦未及也。”其實，高觀國的詞雖然比較自然一些，也不象姜白石那樣用力使事，但他還是喜歡琢句煉字的，可以說他的詞不管從內容到藝術都不如史達祖、吳文英，更不能和秦少游、姜白石相提並論。張炎的評論不完善，陳造的說法更不足信。倒是汪森《詞綜序》說的：“鄱陽姜夔出，句琢字煉，歸於醇雅，於是史達祖、高觀國羽翼之。”比較符合客觀實際，比較可信些。

《玲瓏四犯》又名《夜來花》，始見於周邦彥《片玉詞》，屬“大石調”，全詞九十九字。姜白石的自度曲《玲瓏四犯》雖然全詞也是九十九字，但屬於“雙調”，與周詞句讀迥別。史達祖、高觀國、周密的《玲瓏四犯》均為一百零一字，不知屬於何調，句讀和周、姜詞都不相同。

這首詞是寫暮春時節，晴天白晝，遊故地懷故人，詞的上片開頭三句是寫景，晴天飛雲、水邊輕陰，給讀者描繪出了一個美好的境界。“做弄得”是漸漸使得的意思。下面接著寫人：詞人在這美好境界的橋西停下了馬，並且把馬系在他過去也曾經系過馬的樹上。“舊時”兩字告訴我們，這是故地重遊了。在故地見到昔日的芳樹還活著，還是那樣翠綠，但是，昔日“翠陌尋春”的人不見了，而且眼前周圍也沒有人，只好漫問樹梢小桃故人訊息。小桃自然無語。真是風景依舊，人事全非，怎能不使人傷情呢？而可恨的燕鶯，不瞭解詞人的痛苦，更不撫慰詞人的痛苦，卻隔如雨亂紅飛去。下片開頭四句寫感慨，好象是另筆，實際仍然是上片的“閒情”的發揮，並沒有斷了詞意。“春風意”來自蘇軾《梅花》詩：“何人會得春風意，怕見黃昏雨細時。”接著兩句，進一步寫怨恨、寫愁。前面只是說“怨恨”難於訴說，只是說“愁如許”，而此處則是到了“斷腸”的地步了，到了要寫“此意”“都無新句”的地步了，可見其怨恨之深，愁之深。最後兩句以何時再見故人──仙侶作結，點明瞭題意。對於詞的結句，歷來是受到詞家重視的，張炎就曾說過：“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。”高觀國詞中固然有結句好的，如《齊天樂》的“送絕徵鴻，楚峰煙數重。”但是，一般說來，他的詞的結句《霜天曉角》的：“欲訪莫愁何處？旗亭在畫橋側。”《杏花天》的：“小桃也自知人恨，滿面羞紅難問。”《卜運算元》的：“十二雕窗六曲屏，題遍傷春句。”等等都和這首《玲瓏四犯》的結句一樣，沒有不盡之意，相反地，使人有說盡之感。這是這首詞的一個缺點。（馬興榮）

朝中措

魏了翁

次韻同官約瞻叔兄（□□）及楊仲博（約）賞郡圃牡丹並遣酒代勸

玳筵綺席繡芙蓉。客意樂融融。吟罷風頭擺翠，醉餘日腳沉紅。簡書絆我，賞心無託，笑口難逢。夢草閒眠暮雨，落花獨倚春風。

這是魏了翁在一次賞牡丹的筵席上的“次韻”（即“和韻”）之作，用以勸酒。上片首句寫筵席的豐盛而精美，“玳”、“綺”、“繡芙蓉”皆席面裝飾，高妙華貴，用以形容筵席的至盛至精。設此筵席，意在賞郡圃中的牡丹（稱“郡圃”，當是任知州時事）。對華筵而賞名花，在座諸公──詞題交代，在座者有魏了翁及其“同官”瞻叔兄、楊約字仲博等，自然是其樂融融，故詞次句雲“客意樂融融”。“吟罷”兩句，緣“樂融融”意脈，進一步寫賓客筵宴之樂。“擺翠”、“沉紅”，前寫牡丹葉在清風中搖擺，翠綠欲滴，後寫牡丹花在斜陽映照下甜潤腓紅。“沉紅”，既是寫花，又是寫“日腳”西沉，落霞夕照，從而表現筵宴時間較長，與“醉餘”、“吟罷”相應。這兩句在表達感情方面，也能給人以由明快