而至深沉的層次感。“沉紅”一句，為下片的抒情奠定了感情基調。這種對花設筵，陶情怡性，本是舊時士大夫的常事，詩詞中多有表現，在魏了翁的詞中也多有其例，所以這題材無特別突出之處。這首詞比較突出、饒有個性之處，在於下片的抒懷。下片一反上片華筵美景其樂融融的情調，以特出之筆，抒寫作者自己身沉宦海、欲歸不能的厭倦心情。魏了翁先後多次出知州府，曾連續十七年不在朝；知漢州（州治在雒縣，今四川廣漢）“號為繁劇”，知眉州（今四川眉山）又“號難治”，知瀘州（今屬四川）則原本“武備不修，城郭不治”；晚年又出知紹興府、福州，皆兼本路安撫使。公事繁劇，極費心力。故下片開頭就說“簡書絆我”。“簡書”即公牘。“絆我”二字，已表現了作者對“簡書”的厭倦和欲脫不能的煩悶。在這種心情的重壓下，作者即使在這種對華筵賞名花“客意樂融融”的場合下，仍然是“賞心無託，笑口難逢。”那麼，作者追求的是什麼呢？詞的結句，卒章見志，回答了這個問題：“夢草閒眠暮雨，落花獨倚春風。”像“夢草”那樣閒眠於暮雨裡，像落花那樣獨倚於春風之中。“夢草”，是神話中的一種草，《洞冥記》說這種草似蒲，紅色，晝縮入於地，一名“懷夢”。這裡作者取用“夢草”“落花”，物象衰颯，取意消沉，詞境蒼涼，寓有自己的身世之感。魏了翁的仕途是坎坷的。在他出仕期間，前有韓侂冑擅權，繼有史彌遠專政，“國家權臣相繼，內擅國柄，外變風俗，綱常淪斁，法度墮弛，貪濁在位，舉事弊蠹不可滌濯”（風《宋史·魏了翁傳》）；而他又是一個敢於揭露時弊，欲以理學治國的人。所以屢受排斥，以致積憂成疾，數次上疏要求引退，可又偏偏得不到批准。這就造成了他的苦悶。他的這種苦悶，在這首詞中得到了真實地表現。

魏了翁的詞，數量不少（今存一百八十餘首），可惜大多數是壽詞，歌功捧場，言不由衷，象這樣真實地表達自己的思想感情之作，在魏詞中雖也有一些，但不是太多，因而它就顯得可貴。且這首詞的風格也比較清曠。上下片的結句，都是很美的對句，不僅屬對工整，而且意境頗佳，色調錯雜，寫景如畫，清疏之中不乏渾厚蒼涼之氣；作者的思想感情雖寓於景中，卻又掬之可出，讀之無晦澀之感。魏了翁是頗能借景抒情的，除本詞外，他如“望秦雲蒼憺，蜀山渺漭，楚澤平漪。……獨立蒼茫外，數遍群飛”（《八聲甘州》），“吟須撚斷，寒爐撥盡，雁字天邊”（《朝中措》）等，都是典型例句。（邱鳴皋）

清平樂

李從周

美人嬌小。鏡裡容顏好。秀色侵人春帳曉。郎去幾時重到？叮嚀記取兒家：碧雲隱映紅霞；直下小橋流水，門前一樹桃花。

詞是伴隨歌筵誕生的詩體，所以寫青樓妓情的作品也特別多。李從周這首詞寫的也是妓女別情，但他寫得與眾不同，寫出了“這一個”。詞中人的音容宛然如在，令人耳目一新。

這位美麗的女主人公值得注意的是她的“嬌小”。“憶昔嬌小姿，春心亦自持”（李白），唯其嬌小，雖然情竇初開，卻絕不給人以狂蕩之感。又因其嬌小，故不甚識得愁的滋味。（年紀稍長，則不免有不勝風塵之感。）所以，她一方面是很自愛的，一方面又是惹人愛的。“鏡裡容顏好”的“鏡裡”二字之妙，就妙在它寫出了一種風流自賞的情態。而“秀色侵人”四字則寫出旁觀者（她的情郎）為之陶醉，不能自持的情態。這就從人我兩個角度，具體烘托出這個蓓蕾初放的小女子的嬌美。為以下寫兒女臨歧的依戀之情作了鋪墊。

情郎的痴迷，在第三句已有簡略交代。詞中著重要寫的卻是這位嬌小美人的痴情。“郎去幾時重到？”一句，見得對情人的依依難捨：尚未分手，已問後期。根據常情，那男子的回答未必能告訴準確日期，彼此很可能從此勞燕分飛。但女主人公的態度卻是很認真的。下片寫其臨別叮嚀，頗富情味。她要求對方牢記自己的住址，同時把這裡描繪得那麼美好，那麼富於吸引力，“碧雲”、“紅霞”、“流水”、“桃花”，儼然仙境，言外卻是一片留客的痴情。真使人慾發“千樹桃花萬年藥，不知何事憶人間”（元稹）之問了。“門前一樹桃花”，則能使人聯想到唐詩人面桃花的著名愛情故事。凡此都加深加厚了詞意。還有一層可玩味處：所謂碧雲紅霞，皆瞬息可變之景；莫說此郎一去不必重到，即便果然再至，怕也會有“春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋”（王維）的迷惘呢。由此，讀者又感到那女子的天真。

全詞就透過幾句描述，幾句對話，栩栩如生地刻畫出一個嬌小、