─《長亭怨慢》），才、藝、色都是“知音”的條件，但怕還不是“妙體本心次骨”（陳亮）的條件。“柳怯雲松”以下兩韻，追憶初遇情事，有聲有色，形象逼人，可見深情。

姜詞高潮，往往在歇拍、換頭處，此詞歇拍引用女子以身相許定情時語言，說隔簾初次見面時就產生不平常的好感。初讀平平，痴情語其實正是高潮部分。上片追憶遇合。

下片用一系列冷色調形象，調動幻覺、想象來描寫慘別。“西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄？”這是人去樓空時孤館深夜不寐的悵惘。“問後約、空指薔薇”，回憶最後一次會面時情景，女方似已知道無緣再見──將適富人？遠遷？或其它種種不利於布衣白石的變故？但她很剋制，不願說出真相刺激白石。白石問何時再見，她已傷心得不能回答，“空指薔薇”，一個清空的無意識動作。與女子訣別在梅花時節，薔薇尚未甦生，“空指薔薇”，“指空薔薇──枯枝”也，預告戀情將萎如此花。“算如此溪山，甚時重至。”眼前薔薇復甦繁盛，指空薔薇之人卻已杳不可尋。“算如此溪山”五字奇，路遠耶？女子去北方淪陷區耶？總之再見之難與“如此溪山”密切關連。“水驛燈昏，又見在、曲屏近底。”水驛不寐，輾轉反側，神思恍惚，出現幻象：曲屏近處又見在、伊人倩影。一個“又”字，可見精神恍惚已是常事。白石瘦弱，氣貌若不勝衣，刻骨相思使其身心幾乎分崩離析。“念唯有、夜來皓月，照伊自睡。”伊人似憂鬱獨居狀況。出於估計也出於想象。整個回憶明明為一人。

全詞處處形象思維，感情真摯細膩，淨化非常，風格哀感頑豔。靈感十分活躍。（李文鍾）

揚州慢

中呂宮

姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟，予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

二十二歲時沿江東下游維揚時作，今為編年詞第一首，為甫登詞壇即不同凡響的名篇。

宋高宗建炎三年、紹興三十年、三十一年，金兵屢次南侵，最近一次隆興二年，距白石作此詞時只十來年。焚掠蹂躪災禍之慘重，詞人記憶猶新，歌吹十里繁華揚州的荒涼殘破，痕跡也十分明顯。“閭里都非，江山略是，”（劉克莊）“任紅樓蹤跡，茅屋染蒼苔。”（趙希邁）白石所描寫的空城四顧蕭條，是當時使人心靈瑟縮抽搐的可怖實景。白石用詩的語言作了強烈對比，永恆駐留了歷史時空的淒涼一幕。

上下片章法相類，均是興廢、繁華衰落的對比。如主旋律的反覆（貝多芬《命運交響樂》“命運的陰森重複”），表現金人屢屢南侵和宋民積壓的悲憤，效果甚佳。但非單純重複，下片形象、意境都較上片有深化，說見下。

上片記白石所見實景及實際感受。起筆飄灑輕快旅遊“淮左名都”，二韻的“春風十里”，都屬虛筆反襯，如《詩·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”的樂景寫哀。實白石過揚州是冬至雨雪時，季節上也根本談不到“春風十里”，不要說多次戰禍的破壞了。“春風十里”與“薺麥（野麥）青青”，一虛一實鮮明對比。以下便過渡到“廢池喬木”和黃昏空城“清角吹寒”（守兵吹號角）的淒涼實景與感受。

下片深化，主要在形象、感受和意境的擴大。晚唐杜牧，是一位有抱負、有氣節的天才詩人，白石一生甚敬重之。杜曾高歌“明月滿揚州”、“春風十里揚州路”，在揚盡情遊賞。這裡白石說杜牧“重到須驚”，傷心慘目的殘破景象定使他無心勾欄尋夢，這就溝通了唐宋兩個時代和空間，詞意更顯沉重。唐代揚州有“二十四轎”，白石作詞時當然已不復存在，而偏說其在，又是反襯和樂景寫哀。“波心蕩、冷月無聲”或無上三下四間之逗，則可念成“波心蕩冷──月無聲”，是蕩冷之波心如腐敗投降之朝廷及眈眈虎視之金國，而萬民及有識有為之士只好如被森冷圍困的水月無聲了。憂國憂民的深厚感情，擴充套件及於宇宙。煞尾，橋邊紅芍藥年年慘紅悽綠，難道此恨就無盡期麼？

小序末“千巖老人”指老詩人蕭德藻。蕭讚賞此詞是晚些年的事，故小序末句是後加的。“黍離”是《詩·王風》篇名，周