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一氣清空，淨化、淡化的渺茫愛情，雲縷浪花般的追憶，又是何等執著濃郁。（李文鍾）

探春慢

姜夔

予自孩幼隨先人宦於古沔，女須因嫁焉。中去復來幾二十年，豈惟姊弟之愛，沔之父老兒女子亦莫不予愛也。丙午冬，千巖老人約予過苕霅，歲晚乘濤載雪而下，顧念依依，殆不能去。作此曲別鄭次臯、辛克清、姚剛中諸君。

衰草愁煙，亂鴉送日，風沙迴旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺走馬。誰念漂零久，漫贏得幽懷難寫。故人清沔相逢，小窗閒共情話。長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪遊冶。無奈苕溪月，又照我扁舟東下。甚日歸來？梅花零亂春夜。

白石幼年隨父遊宦漢陽（古沔），父逝依姊。後往來湘鄂間。此詞作於淳熙十三年（1186）冬應老詩人蕭德藻（千巖老人）約赴吳興離漢陽時，白石方三十二歲，而有“老去不堪遊冶”之句，蓋合肥情遇的傷懷已是前此十年間事。

白石深於情，此次一別古沔估計不再返回，故顧念依依不能去。荒寒冬景與離情俱來逼人，“拂雪金鞭，欺寒茸帽”倒裝句，即“雪拂金鞭，寒欺茸帽”，儘管現實嚴酷但仍不失少年意氣，追憶楊柳青青章臺走馬，故句法倒裝變被動為主動，表示對黑暗現實之抗衡。上片接著回憶自己漂零的生活，“漂零久，漫贏得幽懷難寫”句是白石一世生活寫照和總結。白石與一些著名文人和官僚交往（如蕭德藻、陸游、辛棄疾、范成大、楊萬里、朱熹、張鎡、張鑑），並非為打秋風拉關係向上爬，而是詩文會友意氣相投，張鑑要為白石捐官，贈他莊田，他未接受。白石漂零清貧至死，可見其高節。上片結於正題：與漢陽親友──父老兒女子的代表者的話別。

鄭次臯，《漢陽縣誌》八隱逸傳，“隱居郎官湖上，不求聞達，善言名理。”白石詩，“英英白龍孫，眉目古人氣。”辛克清，《漢陽縣誌》入文學傳，白石詩，“詩人辛國士，句法似阿駒。別墅滄浪曲，綠陰禽鳥呼。”姚剛中，白石詩描寫道，“平生子姚子，貌古心甚儒。”可見白石在沔交遊都是一些氣骨高古之士。

下片主要前瞻，應千巖老人約前去湖州，非去遊冶，言下是頗有些抱負的。恨離多會少，揮淚相別。全詞深情摯意，傾吐衷曲，甚為感人。（李文鍾）

解連環

姜夔

玉鞭重倚，卻沉吟未上，又縈離思。為大喬、能撥春風，小喬妙移箏，雁啼秋水。柳怯雲松，更何必、十分梳洗。道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄？問後約、空指薔薇，算如此溪山，甚時重至。水驛燈昏，又見在、曲屏近底。念唯有、夜來皓月，照伊自睡。

合肥舊事白石銘記一世。合肥多柳，與女子別在梅花時節，故白石詩詞寫梅柳每與此別的感傷回憶有關。白石未與合肥女子結為夫婦，遺憾終生。蕭德藻把侄女嫁白石，他在去結婚時所懷念卻仍是合肥女子。此女因何有這麼大的魔力？僅從白石的氣質與深情似難完滿解釋，有些神秘。

此詞編年在紹熙二年（1191），時白石三十七歲，是年春夏曾兩度赴合肥，然此時女子似已人去樓空，以後白石遂無合肥蹤跡。因之此詞算告別合肥詞。

“玉鞭重倚”，“鞭”或作“鞍”，是“騎馬倚斜橋”（韋莊）句意。韋騎馬倚橋，姜倚馬於橋，都有所望，韋見“滿樓紅袖招”，姜見人去樓空。舊地重遊，當年景象能不揪心而來？“大喬小喬”或說指意中人姊妹行。張奕樞刻本“喬”作“橋”，與隱括韋詞語意並下文“雁啼秋水”關合，說附近環境都受女子音樂感染。白石初識合肥女子時，其人似在橋邊樓上彈唱，江淮水鄉，附近橋樑也許不止一座。橋意通連，暗示遇合。若說意中人為二人，似有些不近情理，於白石尤不合。大概從歇拍“羽扇”周郎聯想而來。白石是位音樂家，也許有“顧曲周郎”意，但“鶴氅如煙羽扇風”，（《自題畫象》）白石喜此仙家相。合肥女子妙解音樂，通翰墨有文采（“舊情唯有絳都詞”──《鷓鴣天》），長得當然很美（“閱人多矣，誰得似、長亭樹”─