遠去，而荷花心中的藕絲還在繚繞，仍牽繫著歸去漸遠的船兒。

這首詞實為借物言情，詞人在讚美荷花冰清玉潔，香透四周的同時，把自己不為人知，不為人解而生的愁悶寓於其中。白天，一浦荷花自是“一國清涼境”，固然為人青睞；到了傍晚，荷花仍是千嬌自媚，別有一番風姿，但此時已是人去浦空、舟遠歌遙，誰還顧憐呢？如此道來，詞人內心深處先還為人賞識，後卻因故受到排斥而頓生的晚景蒼涼之感，不就從中透露出來了麼！（曾豔）

謁金門

春恨

王平子

書一紙，小砑吳箋香細。讀到別來心下事，蹙殘眉上翠。　怕落傍人眼底，握向酥胸兒裡。針線不忺收拾起，和衣和悶睡。

這是南宋平子留下的唯一的一首詞。

詞寫一女子收到旅外情郎寄回的信時的心情和動作，表達了對遠方情人的深深思戀。

詞開始寫一閨閨女子握著情郎的信，想急於看又有某種擔憂而又不敢看的矛盾心情，以致於弄皺了信紙。現又“小砑吳箋”，細心地碾平這精美的信箋。（砑”音ｇà，碾磨，此處為鋪平。）這信箋是情郎從家鄉帶走的（王平子是江蘇蘇州人），現又用它寫信寄回，睹物思人，倍感親切。此處一個“砑”字，描出此閨人接信後既高興又擔憂的矛盾心境：高興的是情郎終於有了訊息；擔憂的是情郎是不是仍如從前一樣愛戀她。此動作，能使她的心情得以暫時地平靜，又傳達出對遠方情郎的切切思念。這種動作和情思，令人想起現代著名詩人劉大白的《郵吻》：

我不是不能用指兒撕

我不是不能用剪刀兒剖

只是緩緩地

輕輕地

很仔細地挑開子紫色的信唇。

待到她心情平靜之後，才慢慢地讀著情郎信中所道的“別來心下事”，這可是一位多情的郎君，他一定有“說盟說誓，說情說意，動便春愁滿紙”的至情傾訴，也許還有“離恨卻如春草，更行更遠還生”的慨嘆。這滿紙的春愁引起了她深深的回憶，觸動了她脆弱的情弦，以致“蹙殘眉上翠”。相思的愁苦啊，使她緊皺蛾眉，殘損了眉上粉黛。

下片筆峰轉寫她另一特徵性動作。她生怕這愁苦情狀以及情郎的來信落入“傍人眼底”，引出笑談，趕緊把信“握向酥胸兒裡”，把它緊緊地貼在胸口；同時也好讓它聽聽她急促的心跳吧！這信紙是情郎的手拿過的，就讓它撫慰相思的苦心。她在收信之前還在為他縫衣，用縫衣來寄託相思之情。也許時時都暗中在問“何日歸家洗客袍”？（見蔣捷《舟過吳江》）可現在“針線不忺收拾”了，（忺，音ｘｉāｎ，稱意、高興）她已經再也沒有心思縫衣織襪，再也沒有心思收拾好針線，就讓它們散亂在一旁吧。這時，她只好“起”，離開縫衣之地，也許她更急於想在夢中依偎著那們多情郎君，向他傾訴離情別緒。她這樣想著，走到床邊“和衣和悶睡”了。她連衣服都不脫就和著相思的愁苦睡下了。詞在此處收筆，給讀者留下很大的想象空間，那位閨人在夢中或喜或憂的情景就由讀者任意去想象好了。

全詞畫出了處於念遠思緒中的美人，有情思，有動作。寫情思時，絲絲入扣，間有動作；寫動作時，精細入微，緊貼情思。（葉松林）

喜遷鶯

俞文豹

小梅幽絕。向冰谷深深，陰雲冪冪。飽閱年華，慣諳冷淡，只恁清癯風骨。任他萬紅千紫，勾引狂蜂遊蝶。惟只共、竹和松，同傲歲寒霜雪。喜得。化工力。移根上苑，向陽和培植。題品還經，孤山處士，許共高人攀折。一枝垂垂欲放，只等春風披拂。待葉底、結青青，恰是和羹時節。

這首《喜遷鶯》是作者僅存的一首詞。為詠物寫志詞，如果給它擬出標題，可以用“詠梅”二字。詠梅是我國古代文人詩詞中的傳統題材，多數不是為梅而詠，往往寄託作者性格、賦予人格化。這首詞也沒有超出這個窠臼。

“小梅幽絕。”古人寫梅，好用幽靜、潔身自好、甘居寂寞等，來狀寫梅的性格。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”（山園小梅）這是林和靖眼中的梅。“驛外斷橋邊，寂寞開無主。”（《卜運算元·詠梅》）這是陸游眼中的梅。近人毛澤東《卜運算元·詠梅》，也稱梅是“俏也不爭春，只把春來報。”“向冰谷深深，陰雲冪冪。”梅花甘願生長在深深冰谷，陰雲覆蓋的地方。“飽閱年華，慣諳冷淡，只恁清癯風骨。”這三句詞人賦予梅花以人的性格。雖然風骨清癯，處境冷淡，但是它能看透了人世間繁華競逐的無聊。梅花終於