酒賞菊，何需“頻開”。用“頻開”二字，形象地寫出了飲到醉眼朦朧之際，只能用自己殘存的一點意志力去掙扎著“頻開醉眼”。這一句，不僅寫了醉酒，而且寫了醉態。

最後三句，進一步敘寫友人回家後的孤寂之情，從背面淋漓盡致地表現了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶（當出“莊生夢蝶”典），齋前植橘樹。“橘奴無恙，蝶子相迎”。“橘奴”即齋前橘樹。三國時丹陽太守李衡於武陵汜洲上種橘千株，稱“千頭木奴”，謂種橘如蓄奴，後因稱橘為橘奴。“蝶子”即指小齋夢蝶。這兩句是說室外（種橘之庭院）無人，“寒窗日短”是說室內（小齋內）無人。詞人設想友人回家以後，橘樹當無恙，卻只有空寂的書齋（小齋“夢蝶”）相迎，暗寫無人迎接。友人因同自己分別，只能獨對寒窗，打發著一天短似一天的日子。其實，沈蔚回家以後，是不是獨自一人，是不是“為黃花、頻開醉眼”，這都無關緊要。作者這樣設定，只是要表達自己的某種情感。

這首詞不同於一般的送別詩（詞），其特點有二：一、一般寫送別，多寫送別時依依不捨之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨鈴》，上片寫送別情景，依依不捨，下片寫別後思念之情。這首詞則一開頭就從別後寫起。二、一般寫別後思念之情，多寫自己一方的情景，寫自己對對方的懷念之深。上述柳永《雨士霖鈴》下半闋即是如此。這首詞從第三句始，偏放下自己這一面，只寫友人一方。設想友人別後歸家沿途的美景，設想友人回家後思念自己的心情，而自己與友人情誼之厚，自然寓內。作者的設想描寫愈是細膩真切，就愈表現出自己對友人的關懷之切，思念之深。這種寫法在古典送別詩詞中是不多見的。杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似，不過那是寫憶內，這是寫懷友，卻又不同。（徐詠春）

驀山溪·東堂先曉

毛滂

東堂先曉，簾掛扶桑暖。畫舫寄江湖，倚小樓，心隨望遠。水邊竹畔，石瘦蘚花寒。香陰遮，潛玉夢，鶴下漁磯晚。

藏花小塢，蝶徑深深見。彩筆賦陽春，看藻思、飄飄雲半。煙拖山翠，和月冷西窗。玻璃盞，葡萄酒，旋落荼�片。

此首是詞人於元符初任武康（今屬浙江）縣令時所作。詞中描繪了東堂的景緻與隱逸之趣。“東堂”本是武康縣衙的“盡心堂”，詞人改名寫“東堂”。此堂是治平（宋英宗年號）年間，越人王震所建。當毛滂到任時，此處屋宇頹敗，鼠走戶內，蛛網粘塵。衙內花園有屋二十餘間，亦傾頹於艾蒿中，鴟嘯其上，狐吟其下。毛滂命人磨鐮揮斧，夷草修葺，面目一新，欣喜之餘，遂寫此詞以志。

“東堂先曉，簾掛扶桑暖”，是先從正堂寫起，東堂位置高而廣大，突兀在蓊鬱的萬樹叢中，明亮而且溫暖。“扶桑”代指太陽。東堂修葺前後的巨大變化，在明且暖的描寫之中，一種欣喜之情託筆而出。從“畫舫寄江湖”句一直到終了，均是描寫縣衙後花園的。原來後花園，亦是艾蒿叢生，鴟鴞飛鳴，狐兔逃竄。他在夷荒草、伐惡木之後，用舊磚木翻建了小亭二座，小庵、小齋、小樓各一，並命名，從而創造了一個有綠山、清泉、修竹、香花的幽美環境。“畫舫寄江湖”一句，以“畫舫”小齋之名，巧寫成乘畫船盪漾江湖，以寄託嘯傲山水的志趣。“倚小樓、心隨望遠”，又以樓名“生遠”，而創造了一個倚靠小樓，眺望遠方，心隨雙目而遠去的心曠神怡的境界。“水邊竹畔”五句，進一步描繪東堂後花園美景：北池邊，鳳竹嘯吟，山石嶙峋，蘚苔茵茵，花木蔥蘢，濃陰篩影，這幽美的山水之間，有小亭名“寒香”，有小庵名“潛玉”，還有壘石而成的岩石，名“漁磯”。“蘚花寒，香陰遮”的景物描寫，暗含著小亭“寒香”之名。“鶴下漁磯晚”一句，將壘石的“漁磯”與編竹為“鶴巢”兩事聯綴一起，描繪出一幅仙鶴翔空，夕陽時棲息於漁磯巖的優美畫面，加濃了詩情畫意。

下片，繼續敘寫修葺後的後園美景。“藏花小塢，蝶徑深深見”，詞人將種花之處命名“花塢”，將園中小徑命名為“蝶徑”，這名稱已是一種美境，何況再加上充滿感情色彩的“藏”、“小”、“深深見”呢！“彩筆賦陽春”四句，寫他在後花園的“陽春亭”內吟詩作賦，及觀山賞月之悠然。詞前小序雲：“獨陽春西窗得山最多”，可見陽春亭是一個幽美清靜的所在。詞人在此白天面對煙雲繚繞的青翠山峰，文思泉湧，如飄然飛下的半雲；夜間賞月於西窗下，雖寒氣襲衣，但心曠神怡。最後以“玻璃盞，葡萄酒，旋落荼�片”作結。寫詞人