“酒濃”句，詞人從對閨中人的思念中回到現實中來。上元之夜，本應是“玉壺光轉，一夜魚龍舞”的歡樂之夕，而自己卻處在待罪羈旅、淒冷孤寂的心境中，去消受那本不應如此悽清的元夜之夕。“何以解憂，惟有杜康”。“春夢”只能於“酒濃”時去做。而酒真的能解憂麼？當然不能，它只是使人於麻醉中暫時忘卻而已。當人只能在春夢中去尋找歡樂歲月的時候，現實的無奈就更使人難堪了。結句“窗破月尋人”，寫詞人孤寂一個，只有元夕之月伴春夢之人。“尋”字，以人擬月。這位“江南憔悴客”，待罪羈旅，沒有人去“尋”他，只有月從客舍的破窗隙中來“尋”，越顯其孤獨寂寞，心情已從淒冷變成悽苦了。一個“尋”字，令人回味無窮。

這首詞的結構很獨特，上片下片沒有時間上的先後之分，實為“一刻而二境”──同一時間，兩片空間。上片、下片寫同一時刻──上元之夜──發生的事情，這是“一刻”。上片虛景，寫汴京元夜的繁華景象；下片實景，是“江南憔悴客”現實的悽寂之境。這是“二境”。但是，下片於現實中又設想自己深深思念的妻子對自己的思念之情，實中又有虛。整首詞，敘事抒情，一波三折，委曲宛轉。《四庫全書總目提要》言“滂詞情韻特勝”，信不誣也。（徐泳春）

這首詞在藝術上有一個特點，即全詞八句，頗像一首古風式的律詩。上片下片，又很像兩首小絕句。詞的對仗，“不限定平仄相對”（見王力《漢語詩律學》第655頁），按照這樣的要求，這首詞的八句詩，至少有三幅聯語，即第一、二句相對，第三、四句相對，第五、六句相對。這三聯，對仗頗工整。如果我們要求不太嚴格，第七、八句，亦可看作一聯。這就更像一首由四聯組成的古風式的律詩了。唐宋詞人用“生查子”調，多是一聯相對。如韓偓“侍女動妝奩”、晏幾道“墜雨已辭雲”、賀鑄“西津海鶻舟”、朱淑真“去年元夜時”等詞，都用“生查子”調，而詞中均只有一聯，即只有兩句相對。甚或八句之中沒有對句（如朱希濟《生查子·春山煙欲妝》）也是常見的。像這首詞八句四聯，頗為罕見。

四聯之中，首聯寫春日春風；頷聯主要點出人的活動及其眼中的曲沼漣漪；頸聯寫春日樹木的萌動；尾聯集中抒發自己的感情感想。每一聯，都是一個情感的小單元。四聯集中起來，使整首詞充滿了早春的生氣，抒發一種輕快喜悅之情，揆情度理，當是詞人前期作品。蘇軾評毛滂詞“閒暇自得，清美可口”，

從這首詞看來，蘇軾給了毛滂一個恰當的評語。　（徐詠春）

燭影搖紅·老景蕭條

送會宗

毛滂

老景蕭條，送君歸去添悽斷。贈君明月滿前溪，直到西湖畔。門掩綠苔應遍，為黃花、頻開醉眼。橘奴無恙，蝶子相迎，寒窗日短。

這首詞寫老友別後的淒涼寂寞心境，同時寫自己對老友的深切思念之情。會宗名沈蔚，吳興人，是詞人的老朋友，也是當時有名的詞人。沈蔚與毛滂、賈耘老等為詩友，有詩詞唱和。

首二句“老景蕭條，送君歸去添悽斷”。開頭即從別後寫起。詞人晚年官運不佳，家計落拓，無以為生，“老景蕭條”並不是作者無病呻吟，而是自己生活的真實寫照。“斷”是極、盡之意。“悽斷”即極度淒涼。老境本已蕭條，更兼老友離去，淒涼冷落已至極點。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個“添”字，使本已極度的悽寂更進一步，頗具感染力。從“贈君”句起，放下自己這一面不敘，專寫老友那一面。“贈君明月滿前溪，直到西湖畔”。明明是明月照著友人沿溪乘舟而去，詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了自己與友人情誼的深厚，其中也包含了對友人的祝福，另一方面，又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，從而進一步反襯出自己的悽寂。

下片純是設想，寫友人歸家後的情景。“門掩綠苔應遍”。“應”即設想之辭，設想友人多日不歸，遂無人跡，綠苔滿階，空落靜寂。“為黃花、頻開醉眼”。這是寫友人回家後對自己的思念。作者設想友人分別以後，因思念自己，只能獨自一人，醉對黃花（菊花）而已。人的行為，或為他人，或為自己。但是在這裡，作者設想老友的行為（飲酒）既不是為他人，也似乎不是為自己，而是“為”黃花。友人的飲酒，只是為了不辜負黃花的開放。這個“為”字既寫出了老友因同自己的分別而深感孤獨，又寫出了友人對自己的思念。“醉眼頻開”四字，形象感極強。如果飲而未醉，眼本是睜著的，那只是飲