人來說，卻似乎覺得啼鳥在怨年光的易逝，青春易老了。這便是詞人的心理情感移入到鳥啼聲所引起的移情聯想。由鳥的啼怨，詞人不期而然地湧起又是“淒涼時候”，又是“遠在天涯”的感嘆了。這是詞人長期的漂泊以及對這種生活的厭倦情緒的反映。

下片主要從時間方面落筆。“白露”既指秋涼的夜露，又表明了節候。“清風”句緊承前句強調白晝的結束。這兩句緊承“啼鳥怨年華”的命意，形象生動地展示出時間推移的程序。“綠楊”句承前寫景。楊柳堤岸，濃蔭密處，微風過後，荷香飄拂，那荷花又大又麗，正撩人情思。站在荷塘邊，詞人突然想起來了，原來有一年，也是這個時候，他到過此地，在附近的酒家買酒喝，並乘著酒意還來觀賞過荷花。他禁不住又是感嘆又是喜悅，於是向著塘裡的荷花問道：“荷花啊，你還記得那年買酒喝的那個醉漢麼？”這一問頗含韻致，荷花在佛教徒的心目中，本是最聖潔的東西，所以釋迦佛像都是坐在蓮花上的。而如今詞人雖為和尚，看到蓮花想起的卻是它那世俗的美豔，並將荷花與自己醉中賞花的事緊緊聯絡起來，這就表明了詞人雖名為和尚的真實心態。這裡詞人由眼前景而追憶往昔事，仍是從時間方面來寫，照應上片“又是淒涼時候、在天涯”。

全詞從時空兩方面構思，寫景抒情，情寓於景，意象清悠，意境清晰。詞作設色明豔，對比和諧，色彩豔麗，美感很強。（池萬興）

夏雲峰·天闊雲高

傷春

仲殊

天闊雲高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈。閒階靜、楊花漸少；朱門掩、鶯聲猶嫩。悔匆匆、過卻清明，旋佔得餘芳，已成幽恨。都幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡。怨入雙眉閒鬥損，乍品得情懷，看承全近。深深態、無非自許，厭厭意、終羞人問。爭知道，夢裡蓬萊，待忘了餘香，時傳音信。縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶。

這是一首傷春之作。上片著重描繪景物，寫春光流逝的過程。“天闊雲高”三句，首先從大處落筆，描繪出早春時分天高雲闊、碧水橫流、乍暖還寒的景象，為詞意的發展作了鋪墊。“晚日寒生輕暈”一句寫在這天地之間的一輪夕陽微帶寒意，生出略有彩色的環形風圈。“暈”指圍著太陽成環形的彩色光圈，這一現象通常被看作天氣變化的預兆。前三句選取極為闊大的景象描繪，描繪出一幅完美而極富特徵和闊大境界的早春影象。

“閒階靜”四句，緊承上文，由大筆勾勒轉為工筆描摹；由雲闊水遠轉向閒庭朱戶；不著痕跡地寫出了春景變化的特徵：閒暇的庭院不再是“紅杏枝頭春意鬧”，而是“庭院深深深幾許”，一片幽靜寂寥。楊花柳絮如天女散花般不斷飄飛，卻越飛越少；朱門緊閉的深宅大院之中，傳出嚦嚦鶯聲，仍是那般悅耳嬌嫩、優美婉囀。這裡前二句寫眼中所見，後兩句寫耳中所聞，一“漸”、一“猶”，寫出實感，可見詞人觀物之細緻，以“楊花”“鶯聲”代春景，角度新穎。“漸少”、“猶嫩”點明孟春已逝，仲春降臨。這裡寫春光的流逝十分細膩新穎，沒有直接的鋪敘。而是從景物的變化中顯示出來。

“悔匆匆”四句，緊承仲春景色，推進一步寫暮春。詞人用一“悔”字領起，描繪春光流逝之速，無限惜春、惆悵之情溢於言表；再加上詞句用“匆匆”、“旋”、“已”這些詞一氣而下，便將春光難留、稍縱即逝的惜春情懷與傷春愁緒表露無遺。

“都幾日陰沉”三句，緊承清明過了之後寫暮春已盡，春光全去。接連好幾天，天氣陰沉，欲雨無雨，致使人身心睏倦，等昏睡起來一看，美好的春光全部消逝殆盡了。這三句字裡行間充滿著未能及時賞春的悔恨之情和徒然看著春光流逝的懊喪之意。整個上片，詞人將春景變化直至消失的整個過程細膩生動地寫了出來，而賞春、惜春、留春、傷春之情，亦全部蘊含其中了。這樣詞作自然而然地過渡到下片。

下片由春光的流逝轉而抒發無法留春的愁懷。“怨入雙眉閒鬥損”換頭，緊承“韶華都盡”而來，並開拓詞意，轉入抒情。這裡“鬥”是湊在一起之意，“損”，變形的意思。詞人將傷春的情感心態集中表現在雙眉有事無事總是緊鎖在一起上。這種寫法新穎別緻，令人耳目一新。用語雖簡卻傳神肖貌，收到了點睛之效。

“乍品得情懷”六句，緊承上句，為何會“怨入雙眉閒頭損”呢？這幾句便是回答之辭。詞人剛剛開始品嚐到賞春的情味，看承照料她十分親近周到，誰知這種深厚細切的情感只不過是自我讚許而已，而她那有氣無力的病態卻始終羞於別人表示關切、