慰問呢！詞人將自己對春有情而春卻對他無意的微妙複雜的心理活動幽深含蓄地揭示了出來，這也使得上文中“怨入雙眉”的傷春之情落到了實處，得到答案，脈絡細密，層次轉深。

“爭知道，夢裡蓬萊”三句進一步寫傷春之情。詞人索性到夢境中去尋求仙境，打算忘了暮春的芳香，怎知道這撩人的春意又不時傳來其芳香的氣息。詞人雖說“待忘了餘香”，實是反襯留春不得的傷春情懷，而“時傳音信”則又寫出春似乎無情卻又含情的意蘊。這裡詞作一波三折，情意幽微，將傷春之情描繪得淋漓盡致又含蓄蘊藉。

“縱留得鶯花”三句，緊承上句，詞人似乎對春作答：縱然留得花香鳥語，卻留不住春風，也只落得眼前一片愁悶罷了。這裡詞人以“鶯花”代表春天美麗的景物，將傷春情懷委婉曲折地描摹出來，令人迴腸蕩氣，咀嚼不已。

這首詞寫春色消逝的過程細膩委婉，形象鮮明，寓情於景，寫春逝撩愁的情懷卻層層深入，筆筆跌轉，情景相生，抑揚映襯，十分優美。詞的風格細膩清秀，具有較高的藝術審美價值。（池萬興）

柳梢青·岸草平沙

吳中

仲殊

岸草平沙。吳王故苑，柳嫋煙斜。雨後寒輕，風前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外鞦韆，牆頭紅粉，深院誰家？

這是一首傷春抒懷之作。上片寫船行所見的吳中春色。“岸草平沙”一句，一落筆便描繪了“岸草”、“平沙”兩種景色，給讀者展現了一幅秀美迷人的畫面：江岸兩旁芳草如茵，芳草之後是平坦如鏡的細沙。一個“岸”字，便十分巧妙地揭示出這幅美景是從江中舟上的角度觀察描繪的。這一點詞人在下片首句便直接點明。

“吳王故苑，柳嫋煙斜。”這二句緊承上句而來，詞人在舟中沿著吳江一路看去，其中所見景物自然是不勝列舉的，但不能一一都寫，這裡只選取了“吳王故苑，柳嫋煙斜”加以刻畫，這是有其深意的。當年吳王夫差納美女西施，在吳縣西南的靈巖山上為西施專門建造了館娃宮供其居住。吳王從此沉緬於酒色之中不能自醒，終於讓越王勾踐滅國殺身。詞人面對吳王夫差的故苑，只見柳條細長柔弱，輕煙隨風斜飄。景色依舊而人事全非。故苑仍是當年的細柳、輕煙、青山綠水，可吳王夫差卻早已成為歷史陳跡了。這字裡行間隱含著“故人已乘黃鶴去，白雲千載空悠悠”的感嘆。

“雨後寒輕”三句，寫江南吳中的春景如詩如畫，韻味十足。詞人沉醉在山光水色之間，感慨於歷史興亡之時，發現一陣春雨之後寒意淡淡，微風過處芳香柔和。原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上。“雨後寒輕”寫出了江南早春的特色和給人的感受。“風前香軟”則抓住了吳中地區春暖花開香氣飄溢的典型場景。“春在梨花”緊承前兩句描畫出雨過風軟之際，梨花怒放的迷人景色，這一句最富有情趣，是一個生動的藝術創造。

下片寫酒醒後所見的吳中暮景。首句“行人一棹天涯”換頭，把上片景色不斷推移的觀察角度揭出，原來是詞人在舟中船行途中所見。“一棹天涯”猶言一劃槳便到了天涯，這不僅寫出了水流極快、舟行如飛，而且將詞人陶醉於美好的春色之中的輕快心情也含蓄地表露了出來。詞人是那樣地無拘無束，放浪天涯，任舟飄流，這不但反映出詞人對於美好春色的熱愛留戀，而且話畫出詞人作為和尚卻又甚遵守清規戒律的浪漫灑脫氣質。

“酒醒處，殘陽亂鴉”緊承上句，“酒醒”二字，十分巧妙地點明“行人一棹天涯”的原因；舟行之時，詞人一面陶醉於兩岸的美景之中，一面把酒臨風，開懷暢飲，不知不覺中船已行到極遠處的情景。等到酒醒一看，哎呀，一輪殘陽，冉冉西下，成群的暮鴉在聒噪盤旋。這一筆將酒醉初醒時所見江南春暮的景色輕輕一染，用語精煉，惜墨如金，十分鮮明形象，而“殘”“亂”二字，又將春色撩人、忽感遲暮的恍惚心態，不著任何痕跡地表露出來，真可謂“不著一字，盡得風流”了。

“門外鞦韆”三句緊承“殘陽亂鴉”而來。詞人正為春暮殘亂而心迷神離之際，突然間卻發現別有一番情景：有架鞦韆竟然盪出牆門之外，那牆頭之上露出了鞦韆上紅粉姑娘的倩影，她那豔麗的衣裳隨風飄拂，如霓裳廣帶，似天女穿空。這“紅粉”姑娘鞦韆蕩得是何等酣暢淋漓，姑娘的心境又是如何歡快酣暢，那歡聲笑語又是如何悅耳動聽、毫無顧忌！這情景吸引了詞人的視線和心緒，不由得詞人暗自發問道：“這是誰家深院的姑娘呢？”這是一幅動態的畫面，是有聲的畫，