深化了。此番“閒飲”，似乎猶未盡興，於是二人又相約在重陽佳節時到家裡再會飲，那時家釀的菊花酒已經熟了，它比市賣的酒更為醇美哩，大概也更能解愁吧！“共君一醉一陶然”，既使人看到摯友的深情厚誼，又不難發現其中有極為深重的哀傷和愁苦。只有在醉鄉中才能求得“陶然”之趣，才能超脫於愁苦之外，這本身不就是一種痛苦的表現嗎？

這首詩寫的是“閒飲”，卻包蘊著極為悲愴的身世之感。首句“少時”起得突兀，遂又以“老後”相對；三句寫“沽酒”，四句忽又牽入“相看七十欠三年”句。從一時“閒飲”，推衍到漫漫人生，實在高妙。全詩言簡意富，語淡情深，通篇用賦體卻毫不平板呆滯，見出一種爐火純青的藝術工力。

（徐傳禮）

覽盧子蒙侍御舊詩，多與微之唱和。感今傷昔，因贈子蒙，題於卷後

覽盧子蒙侍御舊詩，多與微之唱和。感今傷昔，因贈子蒙，題於卷後

白居易

昔聞元九詠君詩，恨與盧君相識遲。

今日逢君開舊卷，卷中多道贈微之。

相看淚眼情難說，別有傷心事豈知？

聞道咸陽墳上樹，已抽三丈白楊枝！

白居易晚年與“香山九老”之一的盧子蒙侍御交往，一天，翻閱盧的詩集，發現集子裡不少詩篇是贈給元稹的。而此時元稹已去世十年了。白居易不禁心酸，他迅速把詩集翻到最後，蘸滿濃墨，和著熱淚，在空白頁上寫下了這首律詩。

詩一開始，全是敘事，好象與盧子蒙對坐談心。詩句追溯往事，事中自見深情。頭兩句，把三十多年前與微之論詩衡文，睥睨當世，談笑風生的情景，重新展現在眼前。接下去，三、四句寫今日與盧君聚首，共同披閱他的詩卷，也只是平平常常的敘事。然而，情景一轉，詩集中突然跳出了元微之的名字，眼前便閃現出微之的影子，詩情也就急轉直下，發為變徽之音。五、六兩句，轉入正面抒情。“相看”一句，描繪了一瞬間的神態：兩個老人，你望著我，我望著你，老淚縱橫，卻都不說一句話。

詩篇至此，一種無聲之慟，已夠摧裂肺肝，而全詩也已經神完氣足了。最後兩句，詩人又用“聞道”一語領起，宕開詩境，跳到了微之墳上。墓木拱矣，黃土成阡；樹猶如此，人何以堪！歲月的流逝是這樣快，悼念之情又怎能不這樣深？

這首詩，直抒胸臆，純任自然，八句一氣貫串，讀起來感到感情強烈逼人，不容換氣。全詩用“四支”韻，本來是不十分響的韻部，到了詩人筆下，卻變得瀏亮哀遠，音樂效果特別強烈。古來懷友的名篇，共同的特點是真摯、深刻。白居易此詩是悼亡友，在真摯、深刻之外，又多了一重悽愴的色彩。

（賴漢屏）

楊柳枝詞

楊柳枝詞

白居易

一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。

永豐西角荒園裡，盡日無人屬阿誰？

關於這首詩，當時河南尹盧貞有一首和詩，並寫了題序說：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩，傳入樂府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價，非虛言也。”永豐坊為唐代東都洛陽坊里名。白居易於武宗會昌二年（842）以刑部尚書致仕後寓居洛陽，直至會昌六年卒；盧貞會昌四年七月為河南尹（治所在洛陽）。白詩寫成到傳至京都，須一段時間，然後有詔旨下達洛陽，盧貞始作和詩。據此推知，白氏此詩約作於會昌三年至五年之間。移植永豐柳詔下達後，他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩。

此詩前兩句寫柳的風姿可愛，後兩句發抒感慨，是一首詠物言志的七絕。

詩中寫的是春日的垂柳。最能表現垂柳特色的，是它的枝條，此詩亦即於此著筆。首句寫枝條之盛，舞姿之美。“春風千萬枝”，是說春風吹拂，千絲萬縷的柳枝，隨風起舞。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿。春風和煦，柳枝綻出細葉嫩芽，望去一片嫩黃；細長的柳枝，隨風飄蕩，比絲縷還要柔軟。“金色”、“絲”，比譬形象，寫儘早春新柳又嫩又軟之嬌態。此句上承春風，寫的仍是風中情景，風中之柳，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個“於”字，接連比況，更加突出了“軟”和“嫩”，而且使節奏輕快流動，與詩中欣喜讚美之情非常協調。這兩句把垂柳之生機橫溢，秀色照人，輕盈嫋娜，寫得極生動。《唐宋詩醇》稱此詩“風致翩翩”，確是中肯之論。