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景色遷動，心情變改，捕捉在那一聯兩句中。使後來的讀者，都如身在樓城之上，風雨之間，遂為不朽之名作。何必崇高巨麗，要在寫境傳神。令人心折的是，他把“雲”“日”“雨”“風”四個同性同類的“俗”字，連用在一處，而四者的關係是如此地清晰，如此地自然，如此地流動，卻又頗極錯綜輝映之妙，令人並無一絲一毫的“合掌”之感，──也並無組織經營、舉鼎絕臏之態。雲起日沉、雨來風滿，在“事實經過”上是一層推進一層，井然不紊；然而在“藝術感覺”上，則又分明象是錯錯落落，“參差”有致。“起”之與“沉”，當句自為對比，而“滿”之一字本身亦兼虛實之趣──曰“風滿”，而實空無一物也；曰空空落落，而益顯其愁之“滿樓”也。“日”“風”兩處，音調小拗，取其峭拔，此為詩人喜用之句格。

那麼，風雨將至，“形勢逼人”，詩人是“此境凜乎不可久留”，趕緊下樓匆匆回府了呢？還是怎麼？看來，他未被天時之變“嚇跑”，依然登臨縱目，獨倚危欄。

何以知之？你只看它兩點自明：前一聯，雖然寫得聲色如新，氣勢兼備，卻要體味那個箭已在弦，“引而不發，躍如也”的意趣。詩人只說“欲”來，筆下精神，全在虛處。而下一聯，鳥不平蕪，蟬吟高樹，其神情意態，何等自在悠閒，哪裡是什麼“暴風雨”的問題？

講到此處，不禁想起，那不知名氏的一首千古絕唱《憶秦娥》：“……樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”詩人許渾，也正是在西風殘照裡，因見漢闕秦陵之類而引起了感懷。

咸陽本是秦漢兩代的故都，舊時禁苑，當日深宮，而今只綠蕪遍地，黃葉滿林，唯有蟲鳥，不識興亡，翻如憑弔。“萬里”之愁乎？“萬古”之愁乎？

行人者誰？過客也。可泛指古往今來是處徵人遊子，當然也可包括自家在內。其曰莫問，其意卻正是欲問，要問，而且“問”了多時了，正是說他所感者深矣！

“故國東來渭水流”，大意是說，我聞咸陽古地名城者久矣，今日東來，至此一覽──而所見無幾，唯“西風吹渭水”，系人感慨矣。

結句可謂神完氣足。氣足，不是氣盡，當然也不是語盡意盡。此一句，正使全篇有“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見於言外”的好處，確有悠悠不盡之味。渭水之流，自西而東也，空間也，其間則有城、樓、草、木、汀洲……；其所流者，自古及今也，時間也，其間則有起、沉、下、鳴、夕、秋……。三字實結萬里之愁，千載之思，而使後人讀之不禁同起無窮之感。如此想來，那麼詩人所說的“行人”，也正是空間的過客和時間的過客的統一體了。

（周汝昌）

汴河亭

汴河亭

許渾

廣陵花盛帝東遊，先劈崑崙一派流。

百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。

凝雲鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮。

四海義師歸有道，迷樓還似景陽樓。

隋煬帝楊廣為了東遊廣陵（揚州），不惜傾全國民力財力開鑿一條運河，即今通濟渠。其東段叫汴河，汴河之濱築有行宮，即“汴河亭”。這首《汴河亭》詩，當是作者在南遊中經過汴河時寫的。詩寫得筆力勁健，氣勢雄壯，語言華美，意境闊大，且感慨深沉，譏諷無情。詩人對隋煬帝這個歷史亡靈的鞭撻，實際上是針對晚唐政治腐敗，統治者生活奢靡的現實而發的。

這首詩在藝術表現上有三個特點：

一是在寫景敘事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”，就是透過藝術想象把未曾見過的事物描繪得栩栩如生，如臨其境。許渾經過二百年前修築的煬帝的行宮汴河亭時不由得感慨萬千，浮想聯翩，煬帝當年那種窮奢極欲的情景彷彿呈現在眼前。這就是詩的前三聯所描寫的內容：煬帝為了東遊廣陵賞花玩樂，將那從崑崙山流下來的黃河水分引鑿渠，修了一條運河；運河一修成，“百二禁兵”即皇帝衛兵就跟著皇帝辭別了宮庭，“三千宮女”也伴隨著皇帝下到龍舟；一路上鼓聲震天，旌旗如林，浩浩蕩蕩，奔赴廣陵。這一切，詩人都只是“想見”而並未親見，但卻寫得這般