功的另外10部影片。那些老導演在此時繼續製作了一些毫無個性的產品。

在那些未脫商業性但較為成功的影片中，可以舉出喬爾格·特雷斯勒那部迷人的《最後的愛》以及製片人兼導演羅爾夫·狄勒那部激動人心的《羅絲·瑪麗姑娘》。但人們可以期望從那些極為活躍的電影俱樂部所形成的下一代人中將誕生一個新浪潮。赫伯特·威斯萊導演的受阿侖·雷乃《去年在馬裡安巴德》一片直接影響的《青年時代的糧食》可以被視為這一浪潮的先聲。

流行影片在藝術上質量的平庸助成了電影的嚴重危機。1954年重建的烏髮公司五年後又倒閉了，而各影院則從1958年到1965年失去了它們60％以上的觀眾。

奧地利

第二次大戰之後，維也納因為比柏林遭到的破壞要小得多，所以頗有可能成為德語國家電影市場的一個重要供應者，影片年產量不久增至25部。派伯斯特回到他的祖國導演了《審判》一片，這部影片是對方斯華—約瑟夫①時代的反猶太主義一種誇張的控訴。派伯斯特當年的才華已經消失，正如維利·福斯特喪失了他活潑的熱情。維也納繼續懷念它的過去，表現哈布斯堡時代的生活、皇宮裡的盛大舞會、大音樂家的逸聞軼事（如科爾姆—維爾岱的《埃洛伊卡》）。奧地利的製片業主要是為輸往漢堡、慕尼黑或西柏林而生產，所以大部分由烏髮公司的那幫老行家（馮·齊弗拉、艾默、雅各比、利本艾勒、馬裡許卡兄弟、馬克斯·紐菲爾德、拉伯納爾德、烏西基等）來成批製造這類產品。①方斯華—約瑟夫（1830—1916）：奧地利皇帝。——譯者。

1953年以來，奧地利年產影片25至30部，主要供應西德。它的製片業因埃內斯特·馬裡舒卡導演的系列影片《茜茜公主》而在國際上大獲成功，這套影片把**君主方斯華—約瑟夫的統治描寫成太平盛世。

還是在維也納，阿爾倍託·卡瓦爾康蒂攝製了《彭蒂拉先生及其僕人馬蒂》，這部根據布萊希特的話劇改編的影片，在色彩的巧妙配合和演員庫爾特·博伊斯的演技上尤其引人注意。最後，我們還要提一下那些根據歌劇名著改編的影片，如瓦爾特·費爾森斯坦改編貝多芬的《費德里奧》，瓦爾特·維爾岱改編莫扎特的《唐璜》。

第二十一章　蘇聯和人民民主國家（1945—1962）

蘇聯

蘇聯很快從戰爭創傷中康復過來，雖然這場戰爭使原有的2．8萬家影院中有8000萬家毀於炮火。到1950年，蘇聯的影院總數達到4．2萬家，每年前往地點固定的影院和流動放映站（1950年有這類放映站1．9萬個）的觀眾超過10億人次。莫斯科、列寧格勒、雅爾塔、敖德薩、基輔、塔林、維爾諾、第比里斯、巴庫、埃裡溫、塔什干、阿拉木圖、斯維爾德洛夫斯克、阿什哈巴德、里加、明斯克等地的製片廠或者重建、或者重新裝備。

同時，影片的攝製技術也有極大的進步。“蘇維埃彩色”法是積累了從1930年以來蘇聯科學家的研究成果和矮克發彩色的某些發明製造出來的。蘇聯彩色片在1950年的故事片產量中佔到90％，其成就高過其他彩色方法。好幾家影院從1946年起專門放映象《魯濱遜漂流記》那類長片的立體電影。由工程師伊凡諾夫設計的立體電影在放映時用一種特製的銀幕，使觀眾不需戴眼鏡。

在1945—1946年間，蘇聯攝製了很多輕鬆愉快的影片，如薩夫欽科的《愛情的波爾卡舞》和《繡字的襯衣》、亞力山大洛夫的《春天》、萊茲曼的輕鬆喜劇片《遠東號快車》、普圖什科的西伯利亞傳奇片《寶石花》。

但是，蘇聯**中央委員會認為，影片生產出現某種鬆懈現象，就如同其他文化領域的情況一樣。《真理報》在1946年9月發表了一項決議，對愛森斯坦、普多夫金、柯靜採夫和塔拉烏別爾格新近導演的一些影片，尤其是對列昂尼德·魯柯夫那部描寫烏克蘭礦工的影片《偉大的生活》的第二集，作了嚴厲的批評。蘇共中央隨後作出了一些決定，這些決定使影片生產中出現一種新的趨向。

格拉西莫夫、弗拉基米爾·彼得洛夫、薩夫欽科、齊阿烏列裡都以攝製第二次大戰的最近勝利及各次戰役的影片而馳名。格拉西莫夫把法捷耶夫的小說《青年近衛軍》搬上銀幕，他在表現那些年輕的抵抗戰士在烏克蘭佔領區英勇戰鬥時能夠巧妙地把幽默、人情味和英雄氣概結合在一起。這部影片顯示了那些剛從電影學院畢業的新演員的才能，他們因此很快成名。攝影師拉巴波爾特在表現敵