木���鶚雋慫�墓�掖�1932年到1945年間歷史中的幾個插曲。這部影片有幾個場景獲得無可爭辯的成功，這種成功原可使德國電影趨向新現實主義。

但是，隨著影片生產的發展，尤其是在聯邦共和國的建立後影片生產的加強（1950年生產的影片超過80部），從烏髮公司被盟軍“非卡特爾化”以來變得極其分散的製片業，主要是招請過去那些老導演來攝製一些消遣性與商業化的影片。馮·巴基、馮·波爾伐利、卡爾·伯斯、艾默、李本艾納、拉伯納爾特、維爾赫芬等人大量製造了一系列浮華的或偵探的悲劇片、輕鬆的或音樂的喜劇片，正如希特勒上臺前和希特勒統治時期大部分德國導演所作那樣。伐依特·哈爾倫儘管拍過《猶太人休斯》這樣的影片，此時也非納粹化了，重新出現，導演了一些鬧劇式的偵探片。

考特納的《蘋果熟了》一片故事情節矯揉做作，《結局》一片含有濃厚感傷的情調，這兩部影片的失敗使考特納陷於幾乎停止工作的境地。在德意志聯邦共和國，電影企業在1950年的興旺繁榮同藝術上的可悲衰落適成顯明的對照。

德意志聯邦共和國有6500家電影院、250萬個座位，

1957年售出8億張門票（平均每人15張），毛收入超過10億馬克（相當一千億法郎），1954年到1960年影片產量超過100部，它的電影企業在西歐實力最為雄厚。

它在物質方面的興旺（1950—1960年間）未能導致藝術方面的相應發展，造成這種局面的原因主要在於電影企業的“自願控制”（影片檢查是憲法所禁止的），這種控制，對那些具有社會批判色彩的影片要比宣揚犯罪、澀情或懷念納粹的影片嚴厲得多。

《第08A15號》一片的意外成功，似乎幫助一些導演走出烏髮式的“夢幻工廠”，這部影片在三個月內吸引了1200萬觀眾。它是根據漢斯·克斯特的小說改編的，敘述一名年輕計程車兵在1939年夏季的驚險遭遇，故事很感人，而且相當幽默。影片導演保爾·梅伊最初在奧地利攝製過《與死神決鬥》和幾部喜劇片。但是，他後來根據上一小說改編的《08A15號上前線》

與《08A15號回家》都沒有達到同樣的水平。

戰爭片的流行使海爾摩特·考特納重返影壇，拍了《最後的橋》，這是一部奧地利—南斯拉夫合制的影片，導演以一種受新現實主義影響的手法，描寫一個德國女護士（瑪麗亞·謝爾飾演）被帶到南斯拉夫游擊隊那邊，最後終於和游擊隊合作。這部影片儘管帶有一些鬧劇的情節，但導演得很出色，它的價值在於對戰爭表現了它真正的憎惡。考特納此後又導演了《魔鬼將軍》一片，傑出地再現德國在大戰時的情景，表現軍政上層人物的看法。這部影片是根據楚克邁爾①的一部話劇改編的，帶有少量戲劇特色，很適合演員庫爾德·尤爾根斯的演技，後者也因此而成為國際大明星。考特納後來導演的影片都未能取得這樣的成功，不論是誇張與怪誕的《巴伐利亞的路易第二》，還是諷刺性的《科本尼克上尉》，尤其是虛假而令人生厭的《無星的天空》，都是如此。考特納以前的合作者伯恩哈德·維基卻因攝製《橋》這部真誠地反戰的論戰性影片，而獲得成功。①楚克邁爾（1896—）：德國戲劇家。——譯者。

派伯斯特也以《七月二十日發生的事件》（描寫反希特勒的密謀）和《希特勒的末日》（奧地利影片）加入到戰爭片的行列中來。這兩部著力於再現歷史的影片，使人想起蠟像館的蠟像，都不如美國電影創作者拉茲羅·貝納戴克在慕尼黑攝製的《孩子們、母親們和一個將軍》那樣使人信服。

演員奧托·哈斯的出色演技在很大程度上使得影片《海軍上將卡納利斯》風行一時，這部影片（同聯邦德國的其他許多影片一樣）為一個善良的反對納粹惡棍的高階軍官辯解。西奧德麥克從美國回到西德，先是導演了《群鼠》（反映青年犯罪問題），接著導演了那部饒有趣味的《黨衛軍深夜敲門》，敘述在希特勒授意下發生的一系列駭人聽聞的罪行（破壞公共法律）。沃爾夫岡·斯陶特把蓋爾哈特·霍普特曼的小說《羅斯·貝爾恩特》搬上銀幕，改編得不怎麼高明，而他那部《獻給檢察官的玫瑰花》則又恢復了他原有水平。

對以往歲月的懷念表現為重拍許多舊片（有時在維也納攝製）。已經重拍的有《穿軍服的姑娘們》、《雜耍場》、《議會在娛樂》、《藍天使》、《蝙蝠》、《加油站的三個人》、《帶鷹的女郎》，以及1920—1940年間獲得成