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他還透露，“當初寫《秦腔》只是想表達自己的迷茫和心酸，並沒想發表。幾個朋友知道後都來勸我。我這才進行修改、出版。”

對於評論家的各種說法，他表示，自己來京前充滿驚恐，不知道評論家對《秦腔》的內容和形式會做出怎樣的評價。“北京的評論家確實厲害，大家似乎把我的皮給剝了。對《秦腔》無論說好說壞，即使我現在接受不了，回到西安後也會慢慢消化，以利於今後的創作。”（記者　趙明宇）

（編輯　木木）

新浪連載：

秦腔

《秦腔》耗盡全部經驗　賈平凹十年內不寫長篇

雖然賈平凹不擅言談，舉止木訥，但他瞬間閃現的銳利眼神，使人自然聯想起他文字的老辣。記者　吳平攝

談新作

人物原型取自真人真事

在《秦腔》中，賈平凹為了真實還原故鄉生活，對鄉村生活進行了密實的流年式的敘述，其中描寫了大量繁瑣的日常生活細節，並將當地方言應用到文中。對此，賈平凹說：“我不是不會寫那些具有戲劇性的情節，只因我寫的是一堆雞零狗碎的繁瑣日子，我試圖不動聲色地進入，並且不留痕跡地在其中變換角色，控制敘述節奏。事實上，鄉村生活正是這般平靜。”

賈平凹說：“但是，如果你摒棄一切先入為主的看法，慢慢去讀，在理解了我的迷茫和辛酸之後，就會像咀嚼檳榔一樣，越嚼越有滋味。”

賈平凹說，《秦腔》寫了清風街在幾年間的生活流變，以及其中的家族、家庭和男女老少的故事，從婚喪嫁娶，到偷情養漢，這其中有許多來源於他的現實故鄉———棣花街裡真實的故事，而文中的引生、拴狗、中星等均是村中有名有姓的人。對此，賈平凹也憂心忡忡：“既然是寫清風街，那必然離不開街上的人與事，但真要寫下來是要犯忌諱的，因為這會涉及到他們的隱私，因此我在寫作中多是虛實參半，讓人物似是而非。儘管如此，小說寫好後一直不敢給鄉親們看，怕他們對號入座，引起事端。”

談故鄉

進城後感念故土故人

賈平凹說，雖然自己因為寫作而“脫去了農民的外衣”，但這並不能說自己就比故鄉的人有能力。“其實比我有才氣的能人故鄉到處都是，比如鄰居寬仁擅長做木工活，打製出的傢俱能用三代而不散架；東街李家的兄弟會拉胡琴，夏天夜晚在門前的榆樹下拉奏，讓無數人引頸傾聽；中街的冬生吃了上頓沒下頓，但他愛唱秦腔，窮得老婆都跟人討飯去了，他仍在唱；百慶會畫畫，沒有筆墨，就拿鍋黑當墨，能在牆上刷刷畫出二十四孝圖；劉高富無師自通學會了土木設計，全縣最重要的建築就是他設計的。”

賈平凹認為，要不是當年機遇好，自己僥倖進了城，現在恐怕也與他們的境遇一樣，“即便我離開故鄉生活在了西安，因寫作出了名，故鄉人卻不以為然。在他們看來，像我這樣的人，村裡一找能拉一車，不足為奇。”

談計劃

十年內不想再寫長篇

對於此前傳出的《秦腔》是賈平凹長篇封山之作的說法，賈平凹給予否認：“不是說從此就不寫長篇小說了，而是說至少在近十年內不會再寫長篇了，因為《秦腔》動用了我寫作與生活經驗的全部寶藏，為寫它我都苦死了。”據賈平凹透露，為寫作《秦腔》，他兩年中獨居斗室，掐斷電話，幾乎拒絕與所有朋友會面，每天清晨從家裡帶了麵條或餃子當做午飯，從白晝一直寫到天黑。

對於今後的創作方向，賈平凹說，他會將寫作的方向轉向散文、隨筆、中短篇小說等領域，一旦有了充裕的時間將會四處採風，以便積累更多的寫作素材。另據賈平凹介紹，他的長篇小說《病相報告》即將被改編成影視劇。（本報記者　卜昌偉）

記者手記

賈平凹：農民本色深入骨髓

儘管靠寫作他已進城生活多年，可賈平凹始終保持著農民的本色，他喜安靜，避喧鬧，愛交農民朋友。無論到哪裡，他總是衣著隨意，不修邊幅，他說他甚至對大城市有種莫名的驚恐。他不會說普通話，對普通話保持著本能的逃避，一口陝北方言成了他在作家群裡的鮮明標誌。這一切，用他的話解釋就是，他的本性就是農民，像烏雞一樣，“烏”在了骨頭裡的那種。

他不擅說笑，面部表情單一，甚至有點木訥。即便說笑，聲音也很小，再小點便像蚊子在哼哼