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美國電影已經高度技術化了，它是一種開放式協作的產物，僅從編劇技術來看，我不得不說，趕上他們相當的不容易——中國編劇往往是孤軍奮戰，受培訓程度低，身邊資訊少，還擁有各種奇怪的限制，這使得他們在編寫故事時，想象力受到擠壓，加之價值觀念含混不清，分配製度不合理，完全缺少一種按部就班的工作框架，能憑藉的只是個人的狡猾與小聰明，競爭也是一種欺詐式競爭，然而在大的環境面前，仍顯得力不從力，這是非常可悲的，沒有很好的編劇，影視劇這種娛樂方式便缺乏一種合理的基礎，多次聽到行內人說中國現在擁有的裝置多麼先進，製作水準多麼多麼專業化，其實與美國劇集一比，很明顯的簡陋得多，不夠專業化，不要再胡吹了，那完全是自我安慰——不過，中國人的欣賞習慣值得一誇，那麼不合理與粗製濫造的東西大家仍看起來而無意見，令人吃驚，這也包括南韓劇與日劇，用兩個字兒來說就夠了：落後。

帶著鐐銬的信念

手頭的電視劇寫完了，終於完了，現在我總是想吐，渾身發抖，心慌，大腦皮層處於興奮狀態，好在回家後能睡著。

我知道，不久以後，等我稍緩過來，新的劇本卻又要開始，謀生這件事就是這樣。

斯賓諾莎曾說，每個人都應有一個服務別人的工作，利用其餘的時間去幹他愛乾的。這是一個高尚的人說出的話，他就是這麼做的，他磨鏡子，各種透鏡，他心細又專注，他磨得很好，在當時的歐洲，很多研究光學的人都去他那裡買透鏡。有些人認為他是天才，送他鉅款，讓他專心研究他的學問，他拒絕了，這的確像是真天才乾的事。

他的理論是我讀過的最有趣的幾種理論之一，你可曾看出那與《幾何原本》的關係？你可曾看到尼采與《幾何原本》的另一種關係？這是兩種了不起的人，我更喜歡斯賓諾莎，因為他更具責任感，尼采使周圍的人感到壓力，感到不快樂，斯賓諾莎相反，雖然兩個人都是善意的人，斯賓諾莎在我眼裡像巴赫一樣具有某種超越感，有種神性，尼采呢，呵呵，有點梅里美，有點瓦格納，總之是有點偏歌劇吧。

當斯賓諾莎相信一種表達方式，便使用它，他信什麼便去做什麼，純粹的人不過不如此，他只是儘量不使自己對自己撒謊罷了。

我用這一部電視劇談一談青春，很多人的青春，那些叛逆與努力，那些真誠與美好，那些挫敗與不服，那些嘻皮笑臉與花言巧語，那些激｜情與迷茫，“不許痛苦，不許哭，只能講笑話”，這是我的目標，但我沒有做到，我用事業與愛情勾出一種我理解的青春的輪廓，還有關於青春的信念，他們會看嗎？

電視劇可以用來傳達一些生命體驗嗎？可以透過影象講一些實話嗎？我不知道，可以試一試，但這是“帶著鐐銬跳舞”，有些累，你不能傳達那些負面情緒，儘管它跟正面情緒有著緊密的關聯，你不能在電視劇裡談死亡，雖然那非常值一談，你不能在其中展示一些人類精神上挫敗，因為觀眾看不懂或不愛看，你也不能表現精神上的成功，因為它往往與人們的常識相反——嘗試一條道路，把那些像廢話的話講出來，貼著劇情講，那真是不容易，很容易引起人們的厭倦，編劇有足夠的技巧躲過那些陷阱嗎？沒有。儘管有這許多困難，我還是決定試一試，現在劇本寫完了，整整一年就這麼過去了，寫了三稿，相當於寫了兩個劇本，至於成功與否，取決於運氣，編劇成功了，還得等導演成功，導演成功了，還得等演員成功，演員都成功了，還需觀眾成功，這一個成功鏈是非常脆弱的，無論斷在哪裡，都可以使成功化為泡影，坦然地想到這些，就會結果不太在意了，用什麼來安慰自己呢？這一句話如何——畢竟，值得一幹的事情都是難事——呵呵。

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