人，也能獲得這樣的資訊。兩個人天性中的猶豫自此如干柴被烈火引導到燃燒。他們得出了結論：像中文系儲備庫裡最豐富的情愫一樣，憂鬱就恆等於愛情！

他們在節日總有小小而別緻的禮貌相互贈送，自然也會寫上中文系的氣味和大概只有中文系才有的善感。他們關注著一切有關生殖和避孕套之類的最新研究動向和成果，在理論上站不住腳的，現實卻給予他們豐沃的土壤，若在現實裡被痛擊得頭破血流的，他們就在文學的大拼盤裡拼出它們應有的秩序。他們的歌聲只棲息在對方的耳朵裡，偉大的梵高是因為失去了一隻耳朵，從而使自己更加具有聆聽阿爾的太陽，旋轉的星空，鬱金香的清香和一顆子彈以及向日葵的色彩的本領的，他們因為兩耳塞進了太多的人間悲苦而從未失聰。他們糊塗的夢曾經把山林黑漆漆的寧靜照亮，赤裸裸的交歡讓星星也不知是睜了眼好還是閉著眼睛才算有涵養。在球場溼漉漉的草地上，他們尋找找對方的唇、舌、胸和懷抱，在找不到方向的時候，他們承受了露水、空曠和寒冷。他們不願意死去，沈從文的“愛與死為鄰”只能打動他們在湘西世界做精神的神遊的那些時候，而他們為生命的無法久長和過於殘忍的理性而痛苦不堪。二十歲的細胞還不能為生活說謊、兜圈子、溜鬚拍馬、犯下不可饒恕的罪惡，以及不會做那種一張口、一展顏、一擺手就被人看穿的人品有問題的人。他們只是獅子山桃花會中的一個驚歎號、情人谷裡的一段鐵軌上的從容和懸在樹上的一抹酸雨洗滌過的陽光，他們還無法達到那個自我感覺良好的散文老師在“陽春三月，花海如潮，人流如織”的叫囂的生活“深度”中去……一切似乎都還來得及，可一切似乎都不可能了，晚了。志趣與個性巨大的差異使兩個人心懷愛情、口含苦果、眼露滄桑。

他們懂得了，也聽到了，在汗泥和呢喃的肉體歡樂上面，留下的是心靈和愛情的冷笑。 “可能，使夢也失去了美，我們始終在它的招引之下，像踏上了不歸之路；它存在的能量，比洪水猛獸更容易使我們違背愛情本來的規則。聽起來是多麼無懈可擊的辨證詞，我們似乎也正在經受生命的審訊，可我們的律師，我們的證據又在哪裡呢？分開吧，儘管我們不承認這是最後的結局，可畢竟我們已經達到了審視結局的地步。我們實在不能狂言有把握未來的能力，獸性和審美之間的關係害了我們，我們錯了，至少在理解上錯了。生活對於我們來說，只有用‘不可能’去註釋和理解，它一直在床邊、桌子上、飯碗裡、臉上、肚子裡、書籍裡、流浪中、幻覺裡，在警告著我們，而我們因恐懼我們自身的弱點而不曾承認這一點。我聞到了血腥的氣味，在一百首詩中或一首歌中，決沒有OK廳汙濁的空氣和屠宰場骯髒的積垢，不幸的是，愛情的血腥氣濃縮成不可能的肯定，我們獲得了自由，這是最高的賜予，也是最低的佔有。”

從此，我獲得了失去。一本厚厚的日記簿的功能，正是儲存著那無法儲存的失去。

因為，愛情的口號就是：子虛烏有！ �� ��

第三卷 第二章（2）

我珍藏著許多可以叫做歷史，也可以叫做垃圾，更可叫做素材之母的信件。每回心潮起伏地抽出塗寫著隨隨便便的人那隨隨便便的文字的信箋，我都在經歷一場劫難，觸控到了愛情或友誼那死蟒般的僵硬的屍體。我心懷感激地再次欺騙了靈魂，引誘著那支不大肯再為往事流淚的鋼筆，為詩為小說為所謂的硬派散文增加又一個喜劇般的苦痛。

它們就在寫字檯上像一個吃軟飯的人等待別人為其付帳一樣瞅著我，它們就在一冊高雅豪華的筆記本里偷偷地摳著肚臍眼笑我，它們就在報刊雜誌莊嚴的鉛字裡露出聖賢的嘴臉，它們就在一堆廢紙中和一群躲避暴雨的螞蟻一起，新奇地詢問著新的歸宿。

我願意珍藏，用一根繩子捆著，藏在不再懷疑、不再褻瀆、不在怨恨的時空裡。

愛情的空間是零度空間，愛情的文筆隨意而曼妙。

我懷念這些信件中的主人，其實，我也不知道我的珍藏究竟在哪兒。

開啟一扇門，是因為要把它關上。 ��

相簿是一座座地獄，深囚著變瞬間為永恆的故人，他們在潮溼而缺氧的地方，如死去的象徵。

構圖原則形成了五英吋的世界，柔和的高光使面容依舊顯示出年青的風範。在死魚的眼睛裡，我們能見到失去水份的生命原色，在故人那潮水盪漾著的眼裡，我們發現的是負疚的青光，還是恐懼變遷的驚疑，哪怕是淡然之極的笑意？