就讓他去買。一會兒，王璜生回來了，說這裡沒有速寫本賣。顯然，美術館的服務工作還是有些不周到。於是王璜生從辦公室找來一張影印紙，先生說這紙也可以。紙有了，可是模特兒那邊出問題了，瀚瀚怎麼都不願意來做模特兒。這個小孩居然還放出來一句話：〃要畫我，有本事不要看我。〃先生說：〃你不來，我也照樣畫你。〃憑著印象開始動筆畫畫。畫得差不多的時候，瀚瀚倒有了興趣，不斷地湊過來看，先生這時才有機會好好看他幾眼。一會兒就畫好了，大家都過來圍觀。這時瀚瀚又發話了，說要他爸爸給畫裝個框，掛到他二樓的房間裡。先生沒有聽清，問他剛才說的是什麼。我把瀚瀚說的話告訴先生，先生聽了哈哈大笑。

2004年10月22日上午，〃黃永玉八十藝展〃在廣東美術館開幕。下午，〃與黃永玉大師面對面：黃永玉八十藝展講談會〃在該館多功能廳舉行。講談會由王璜生、陳履生主持。會場座無虛席，過道中臨時加了許多椅子。聽眾大都是廣州美院的學生。下面是他在講談會上的錄音。

黃永玉：我和廣東有很深的關係。〃文革〃最困難的時候，我的情感也是與廣東連在一起的，許多畫都是寫廣東的生活。那時白天鬥爭、開會，半夜我畫了一張畫，畫解放前與朋友在佛山喝茶，回憶那個情景。剛畫了一半，我的愛人從裡面出來說，〃來人了〃，我就趕快收起來，壓在磚下。我看見派出所和居委會的人一起走來，就告訴愛人，如果我被抓進去了，她就要帶著孩子回香港，好好生活。然後我就開啟燈，一邊學毛選，一邊等著人來抓。等了一會兒，不見他們進來，我耐不住就出去問他們是什麼事。他們答：〃沒什麼，抓小偷。〃我心裡想，美術創作的活動同做小偷是一樣的。到了〃四人幫〃垮臺後，我把那張畫拿出來，又重新題了蘇東坡的詞，然後寫了我的做畫經過，現在這張畫放在香港。這說明我那時的情感是與廣東聯在一起的。現在到了80歲，一個人有幾個10年呢，如果要誇獎我，就是勞動態度好吧，這也不能說藝術手段好吧。牛的勞動最好，但也不能說是藝術，現在不能說出什麼所以來。我們湖南鳳凰人的性格同廣東人一樣，是什麼樣呢？一是不故作熱情。二是辦事講效率。先講效率，再談別的。三是情感很專注，做朋友就是一世的朋友了。還有信用，講事不繞彎；對朋友不欺騙，但總上別人的當。比如做裝修，廣東人一來就做，做完就算，工作效率很高，這點比鳳凰人做得好。這是開始我要講的話。另外是藝術上的問題，我說過，我在正式的學校裡受的教育不多，圖書館的教育多，社會的教育多。情感對我來說是個感恩的過程，所以，我就說等我死了之後，骨灰就算了。重要的是愛、憐憫、感恩，要骨灰做什麼呢？放在家裡，兒子對它很尊重，到了孫子就不知它是什麼了。魯迅說：〃如果一個人不活在人的心裡，他就真正死了。〃我說要活在人的心裡幹什麼呢？每個人都活在心裡負擔很重啊。一個人的一生飽和了，就可以了。做事大做事小，問題都不大。每一個國家只有一個總統，科學家也不可能人人都做。我這個人不是很有出息，像射箭，把弓拉滿就可以了，有沒有效率就不管它了。對人也是這樣，不要做聖人，過得去也就可以了。我曾經告訴一位母親，不要讓她的兒子長大後一定要做大畫家，眼前畫畫，長大不一定畫畫，免得做人很累，也不要每科都得一百分。做聖人不容易，周圍的朋友覺得你過得去就行了；也不要要求朋友做聖人，多一點愛，關係就會好。看書也是這樣，我看了很多書，看得很快，一本書不是每個字都高明，記住它高明的地方就行了；需要它的話，用一下就行了。我看小說不記故事、情節，主要記他寫得高妙的地方，技藝講究的地方，不太為故事動感情。畫畫也是這樣，因為沒有學習過，所以，我說我沒有吃過正餐，不夠有自己的風格，東撿西撿成長起來的。確實如此。我要講的就是這樣，請大家有什麼問題問我，隨便聊天吧。

問：您的繪畫是對中國傳統的傳承和光大，但現在中國的傳統是逐漸被削弱的，您覺得應該如何把中國的傳統藝術留下來？

黃：不要擔心，起碼我不擔心。我講一個例子，我的家鄉有地方戲，有漢戲，有儺戲，有辰陽高腔，當然這些戲都很久了，我每次回家都想看看。有一次我看到了這個儺戲，但演的是現代戲，我不喜歡。我喜歡傳統的。可是，慢慢就沒有了，消失掉了。〃四人幫〃打垮之後，我在家鄉的小街上，那時都比較冷清，我聽到有人唱儺戲，我就打聽，請他們來唱。這些唱戲的成員都是染布的、殺豬的、種菜的、挑糞的等。我當時沒覺得他們的聲