的文章，都是一氣呵成，從不需要修改。

秋天回到家後，她繼續寫。

到1952年10月，初稿輪廓已經出現。

這年秋天，《新觀察》發表了她的中篇紀實小說《七天》。是為了紀念戰友——原二聯縣八區委書記呂峰而寫的。他犧牲於抗日戰爭勝利前夕。在7天的地道戰中，同志們渴了喝自己的尿，餓了吃腐爛的死小豬。

《七天》在讀者中反映很好，《新觀察》準備出單行本，還請來阿英同志親自為母親修改。這是繼1950年出版《葦塘紀事》之後，母親寫作事業上的又一個成就。

母親沒有單位，在街道過組織生活，接觸的是一幫街道婦女、三輪車工人、小商小販等。時間一長，她感到訊息閉塞，什麼檔案都看不見，什麼會議都參加不了，水平難以提高。父親當時在國務院文委辦公廳任副主任，透過父親與電影局領導協商，1952年底，母親正式調到了電影局的劇本創作所當編劇。關露、王瑩、顏一煙、海默、柳溪等作家也都在這裡，成為她的同事。

劇本創作所設在西單舍飯寺。

母親到創作所之後，遇見這許多文學人才，如同從小屋裡到了一個大操場，視野開闊，耳濡目染，藝術見解和寫作技巧都大有提高。她的精神緊張而愉快，天天上班、身體竟也支撐了下來。

電影劇本創作所的本職工作就是寫劇本。母親想首先要幹好本職工作，自己的小說先放一放，等以後再說吧。

進入1953年後，隨著3月5日前蘇聯領導人斯大林去世，母親的神經受到一次大刺激。那一段日子，母親見到的所有黨員、幹部、群眾都在哭泣。母親也哭紅腫了眼睛，她甚至曾起過一個念頭——拿自己生命換得斯大林同志多活幾年，哪怕幾天也好啊！母親參加了蘇聯大使館的弔唁，還參加了3月9日下午在天安門廣場舉行的80萬人追悼大會。沉重的國際歌聲，迴盪在北京城上空。

可能是過於疲累和悲痛，母親的神經性疼痛突然發作了，她全身骨頭疼，尤其是雙腿和雙肩痛得不敢動，只好請病假，回家休息。

但歪打正著，這樣，她又有時間來修改自己的稿子了。利用這次病休，她集中幹了幾個月，把長篇的初稿完全弄出來。還曾給創作所的同行林杉和其他領導看過，受到肯定，並讓她改編成電影劇本。林杉當時曾創作了《呂梁英雄傳》、《劉胡蘭》等劇本，有些名氣，後又創作劇本《上甘嶺》、《黨的女兒》等，反響不小。

母親信心大增，計劃1953年9月底最後完成初稿。

由於實行糧食統購統銷政策，農村的阻力很大。中央認為這是兩條道路的鬥爭，指示中直各單位都要下農村幫助農村整改。

母親放下快要完成的稿子，愉快地來到了通縣田家府村，參加蹲點。每天她和村幹部們一起開會，研究工作，經常組織老百姓討論學習，給農民群眾講解政策。

她的寫作完全停止了。

直到1954年春天，才結束了農村蹲點，回到北京。

母親的身體時好時壞，只要能寫她就抓緊時間寫。又過了一年，到1955年4月底，《燒不盡的野火》即《青春之歌》才全部完成。大約35萬字，費時3年7個月。

10。《青春之歌》出版坎坷（1）

《青春之歌》的出版非常不順。

1955年春天，中國青年出版社聽說母親寫了一部反映三十年代青年學生走上革命道路的作品，要去了這部書稿。但看完了後，拿不定主意。想來想去，他們提出，要母親自己找一個名家給看看，若肯定了這部稿子，就馬上出版。

當時，母親是個剛進文藝界的一般編劇，不認識名作家。就由妹妹白楊介紹，一同找了陽翰笙，託他看看這部稿子。陽翰笙曾是總理辦公廳副主任，當時是中國文聯秘書長，日理萬機，但答應5月15日開始看。

母親5月3日就出差了。在上海，她讓妹夫蔣君超看了稿子，評價不錯，還表示他願意改編成電影劇本，認為小說後半部比前半部好。之後母親又到廣州，採訪青年學生，為寫劇本蒐集材料。後因開展反胡風運動，單位讓立即回來，6月底母親就返回北京。

此時，全國開展了轟轟烈烈的肅清胡風反革命分子的運動。8月，母親擔任了文化部京滬調查組的組長，去南京、上海外調，又出差了兩個多月。

因騎河樓馬圈衚衕的院子要徵用，準備蓋公安醫院大樓，回京後母親就忙於搬家，於11月6日搬到了復興門外國務院宿