個新詞，並且預測美國社會在未來的10年之內，將面臨社會結構解構的問題。但是，許多人對這個說法存疑，因為即使他的理論是對的，人們能運用它去做去寫什麼？而眼下，“分眾”和“小眾”以及為服務他們而形成的廣播“窄播”和型別化電臺等觀念，已徹底顛覆了以往的廣播格局。型別化電臺時代的DJ，不再像80年代第一代中國本土的DJ那樣各種門類的音樂大包大攬了，根據音樂型別的不同，DJ之間的分工也越來越涇渭分明：內地原創、港臺流行；民族音樂、古典音樂；歐美、日韓；搖滾、民謠、新世紀音樂……同型別節目的DJ之間，也透過各種不同的方式，或是加強與聽眾互動，縮短傳受之間的距離，或是舉辦各種形式的音樂文化活動，擴大節目的社會美譽度，以張揚自己節目的個性，在競爭中佔據上風。    
音樂廣播帶動廣播媒體的再次崛起（1）
中國的廣播事業起步不算晚，且由於電視對廣播的衝擊因經濟環境的影響被滯後至20世紀80年代中後期，因此從20世紀40年代到80年代，廣播曾是中國最重要的媒介形式，始終處於絕對優勢地位，萬人聚集一堂收聽廣播的景象絕非個別。廣播的熱度與重要性在這一時期是毋庸置疑，令後輩的DJ無限嚮往。 進入20世紀80年代後期，隨著電視機的普及，電視以聲色兼具之優勢一躍成為最強勢的媒體，無論知名度還是影響力都迅速提升。隨之而來的是都市化報業的迅猛發展，走時尚路線的雜誌又奪取了高階受眾，網路的“橫空出世”更是打破了傳受之間千百年的單向運動，廣播受到了前所未有的巨大挑戰，開始了它長期失落的心路歷程，一度呈現市場萎縮、人氣走低的跡象。一項調研表明：中國最大的廣播媒體——中央人民廣播電臺共八套節目，除第一套節目覆蓋達�