語言方式又和小說、詩歌有何不同？

答：小說常需要散文的片斷，但散文不能有小說的片斷。詩歌不能用散文的語言，散文卻需要冒出詩的句子。

小說中的敘述者常常是虛構的，不是作家本人，所以小說的文字語言常常是虛構的敘述者的個性語言，不是作家本人的語言。但散文的語言只能是作家自己的。再有，在語言之外，支撐小說的是情節，支撐散文的是細節。需要說明的是，散文並不完全排斥虛構。它不能像小說那樣虛構事件和人物，但可以虛構情境與氣氛。虛構不是編造而是一種創造。虛構服從作家內心的需要，同時服從審美的需要。

記：對你影響最大的散文家是？（中外不限，人數一至三名）你最喜歡的他的作品是什麼？你為什麼喜歡它？書　包　網　txt小說上傳分享

關於散文寫作的十個提問（2）

答：作家一：屠格涅夫。作品：《獵人筆記》（豐子愷的譯本）。理由：我們所記憶的人生都是片段性的，好的散文表現在一些好的片段上。這部《獵人筆記》充滿無數好的片段片段而迷人的生活與風景。

作家二：蘇軾。作品：《前赤壁賦》。理由：具有詩性和意。實際上我國古代許多傑出的散文都具有詩性和意。他們從這種詩性與意出發去感受、昇華與表述生活。蘇軾告訴我們，把生活變為藝術不是在寫作中，而是從感受生活時就開始了。

作家三：魯迅。作品：《朝花夕拾》。理由：審美化的人生意境是一種很高貴的文學性。

記：在文學發展史上，有一個很有趣的現象，一些作家，一人多面，既是詩人，又是小說家，還兼及創作散文。你怎樣看待這種跨文體寫作的現象？

答：一種體裁或形式只適於表現某一種東西。表達另一種東西，就必須使用另一種文學體裁與形式。文體不應該是作家的障°，只會幫助和成全作家充分地表達自己。

記：如今的散文創作，已突破了主題的單一性，向多主題、變奏和奏曲發展。你認為，這是21世紀散文的創作發展方向嗎？前景如何？

答：是的。如今散文走向自由，它擁有更多可能。但我們無法為散文規定和預測“發展方向”，真正影響散文流變的是生活的改變與時代歷史的變遷，還有讀者審美的轉變。談到我們所期望的散文盛景時，我想，撐起一塊晴天的是傘，撐出一片巨大的散文風景還需要幾位散文大家的出現。

記：這是一個關於讀書的問題。有一座海上孤島，風光秀美，請你去度假半年，在這座孤島上，你衣食無憂，生活富足。但很遺憾，那裡再也沒有其他人與你交流。為保證享有自由的精神生活，你可以帶一本（僅一本）自己喜歡的散文書。

你會帶哪一本書？

答：書名《浮生六記》。

記：為什麼帶這本書？

答：可以反覆地看。似詩、亦，讀來適然，喚起浮想，一字一句都能推敲和咀嚼。中國的文學史，詩的成熟在先，散文在後。散文受詩的影響，頗講究“煉字”，也就是講究單個字的運用。漢語散文之精深也在於此。不像當今散文寫作，一寫一大片，過後記不住。

記：在你已完成的散文中，你最喜歡的是哪幾篇（僅一至三篇）？為什麼？

答：作品一：《珍珠鳥》。理由：從中可看到自己的追求，即將境界視為上，無論是人生境界還是審美境界。

作品二：《書桌》。理由：許多片斷都是我的。能否用文字表現出內心的面，是我判斷自己散文成敗的標準之一。

作品三：《致大海》。理由：我很少讀自己的散文，但這篇不知讀了多少次，每次讀它的感覺都像又回到活生生的冰心的面前。

作品四：《癸未手記》。理由：為了寫出我在文化普查和田野作業中複雜的感受、體驗與思考，我嘗試將散文、隨筆及學術性的研究文字融為一體。我覺得這種文體恰好為我所用，寫起來得心應手。當然，這隻適合我寫此類的東西。

神筆天書

當我們的手捧到韓美林這部書法鉅作《天書》時，一件中國書法史和藝術史前所未有的作品即已問世。我深知這部作品在書法、繪、文化以及文字史等諸多領域的非凡價值，故而在美林長達一兩年的創作期間，不斷地探詢他的進度與狀態。每次他都給我以振奮。或是大聲說：“已一半了，特棒！”或是“馬上完工，等著來剪綵吧！”

究竟怎樣一部作品使我如此期待？開啟手中這部書吧。成千上萬、千姿百態的古文字噴發而