些觀眾的要求“整編”的話，《兄弟連》恐怕就只剩“兄弟加強排”了。沒了打打殺殺的場面，本身又缺少婚外情、三角戀，修剪版《兄弟連》無疑比時下很多都市言情劇還無聊。

沒了“血腥”，戰爭的殘酷性又從何體現呢？這樣的影視劇存在的意義何在呢？顧了廣大青少年觀眾的“健康”，那要修剪的節目恐怕就不只是《兄弟連》了，例如新聞中什麼活牛注水、死豬做肉鬆之類既血腥又噁心的鏡頭則更應歸為剪掉之列。現在的人就是怪，吃飯的時候，看這些“曝光新聞”鏡頭不反胃，相反飯後看《兄弟連》卻深恐血腥，有些人的心理和生理尺度真值得懷疑。

保護廣大青少年的身心健康，相信沒有誰會公然站出來反對。但問題是，戰爭的“血腥”是客觀存在的，誰都無法迴避。高呼“拒絕血腥”的人又犯了一個自欺欺人的錯誤，當你以“保護青少年”為由，用雙手矇住了孩子們的雙眼，同時你卻沒有了多餘的手來蒙自己的眼睛。你可以說自己經歷豐富，已練就了百毒不侵的功夫，那麼被一時保護在您一雙玉手後面的雙眼可慘了，因為他遲早有“開眼”的那一天。

拿青少年說事，似乎已經成了某些人的癖好，因為這與“道德規範”、“生活準則”一樣，成為一些人藉故言他、指桑罵槐、上綱上線、制約他人的順手工具。

如今事媽太多！此番我跳出來嘮嘮叨叨，也可歸為此列。2003…11…5

別了，門頭溝

要說目前正熱播的電視劇《別了，溫哥華》劇名起的就是巧，“別了”說的是幾個青年男女的恩恩怨怨，“溫哥華”則是旅遊風光片。好心的編導想的就是周全，將這麼兩檔子事放在一個劇裡邊，觀眾可以依據個人偏好，各取所需，看一個饒一個。另外，很多想從事影視劇創作的人，定會從這部電視劇中獲得足夠的信心和啟示：編一個青春偶像多角戀外加時髦的家庭暴力的劇情，並非多難的事，難的不就是咱沒那麼多錢組團集體出趟國嘛！這回好了，人家能拍《別了，溫哥華》，咱怎麼就不能來個《別了，綏汾河》、《別了，佳木斯》，最不濟去趟京郊，《別了，大興》、《別了，門頭溝》也成啊！沒錢也有沒錢的法兒不是。

近年來，影視圈的人似乎總喜歡往國外跑，其實無可厚非，也符合國情民意。各單位都喜歡組織去名山大川、旅遊聖地開會考察，說白了就是公費旅遊。影視圈的人屢屢“出圈”自然也就難逃干係。當然只要工作、旅遊兩不誤，倒也說得過去，畢竟還拍回來點風光片，供沒機會出境旅遊的觀眾欣賞，要說這比那些自顧自“開會考察”的人強多了。因此說，以前的《北京人在紐約》、《上海人在東京》廣受歡迎是有原因的。當然，同是“旅遊風光片”，《北京人在紐約》、《上海人在東京》的劇名起的就不如《別了，溫哥華》好，“北京人”與“紐約”，“上海人”與“東京”，好端端的兩檔子事非要用個“在”字將它們攪和在一起，無論是喜歡看戲或是愛看風光片的觀眾，想“各取所需”都費勁。同時也給那些想從事影視劇創作的人增加了“學習難度”：反映並關注特定環境中特定人群的生活姿態及生存狀態，這決非是個人就能幹的活！

其實無論是紐約、東京，或是溫哥華，說起來離廣大普通百姓都夠遠的。相對而言，《別了，溫哥華》的劇情與咱更有親近感一點，這種故事絕對不是“二手洋貨”，如果你仔細瞧瞧，定會發現，這實屬咱的“土特產品”，開啟電視機，哪個臺演的都差不多，唯一的區別就是“產地”，一個是溫哥華，一個是門頭溝，還有不少可能是白溝的。

別管是“真洋”還是“假洋”，跟“洋”沾點邊就是好賣。說是崇洋媚外的心理做怪，其實這話沒說到點子上。如果你去那些管理無序的大市場留心觀察一下，便不難發現，叫賣聲高者一般生意都不錯。問題不全出在人家小販身上，要怪還是得怪咱這些“聽啥是啥”的消費者，誰讓咱愛看熱鬧又沒見過啥世面呢！2004…4…10

“毛蛋”裡面挑骨頭

電視劇《林海雪原》拍攝之初，所引起的關注遠沒有播放時所引發的爭議多，這在“娛樂時代”是一個再正常不過的結果。相對而言，不關注娛樂新聞，但卻憋足勁“舊飯新吃”的中老年觀眾，能從雞蛋裡挑出點骨頭來也是情理之中的事，更何況這蛋還是“毛蛋”。

老劇新拍，絕對是一件費力不討好的事。因為“衣不如新，人不如故”，這是人之常情，更何況這回還是“重新包裝”新鮮出爐，被看成“毛蛋”是註定的結果。

電視劇《林海雪原