筆法，摹形取象，捕捉的大概印象。在構圖、比例、結構，還有種種細節上，都遠遠稱不上完善。

更不用說，當時的羅南，還欠缺太多。沒有那份承載能力，更沒有那份眼光和見識。

而現在，透過向修館主的學藝，連續惡補裡世界基礎知識，還有神輪、身輪耦合作用的實踐，羅南補上了一個又一個缺陷，就像是技藝小成的年青畫家，回過頭來，再看自己最初練手的稿子，慘不忍睹之餘，也知道該不足之處在哪兒，應該怎樣去修正：

生命星空的整體秩序是存在的，可圖形方面，精度欠缺；意象方面，大而無當，已經形成了一個基本模子，但是幾乎沒有細化的空間。

若要修正，“星圖化”的格式塔，“真實化”的星圖，就是他的方向。

羅南慢慢調整呼吸，生命草圖拼接成的星空，就如同剛完成構圖，畫出結構的草稿，只等著他用筆鋒，去勾勒出更細膩的明暗層次，去顯現更關鍵的細節。

成千上萬張星圖修正，是個巨大無比的工程，卻也是最沉著紮實的步驟。當然，最先需要塑造修正的，還是羅南自己。

第一百八十七章　潛規則（上）

初步擬定了方向，羅南卻並不急於下手。。正如一個合格的畫師，從來不會倉促落。尤其面對的並不是一張白紙，而是深邃複雜的星空。

他翻動手上的分頁記本，找了一個空白頁，用鄭重寫上：

第一條，由我開始，推己及人。

從目前情況看，真要修正生命草圖，最簡單順暢的選擇應該是“對外觀照”，秦司機是個很好的例子，到那種程度，答案根本就已經擺在眼前了。

可羅南深知，這還不夠。缺失了自我參照的環節，便很難估計作品中會有怎樣的瑕疵。最初版本的生命草圖，就受限於羅南當時的認知程度，幾乎喪失進一步細化的空間，必須要引以為戒。

但要知道：觀照自我從來都是修行的難點，所謂“人貴在自知”，不外如是。昨晚上，修館主用類似的話強調過，而羅南很早就講，他不擅長“自畫像”，這可不是謙虛之詞。

當然了，從另一個角度看，高消耗往往代表高收益。如此做法，難度雖高，卻是劃定原則標準的過程。只有把自己打磨清楚了，才能更清晰地映照外物。修館主傳授的根器、根性、根機分判之術，本質就在這裡。

羅南選擇了“先難後易”的一條路，上來就要攀上最險峻的高峰。唯有如此，才能把根基夯實，最大限度規避“格式論”失控性增長的致命危機。

稍稍頓，羅南又寫下一行字：

第二條：觀察為先，多維復現。

羅南是用繪畫的技巧，去打照“生命星空”。不管是寫還是素描，都不是憑空想象的技藝，需要有實在的觀察物件。

沒什麼可說的，羅南的觀察物件就是他自己。這不是簡單的照鏡子描摹，而是要勘透形神框架，既取其形，又取其神，還要與“星圖化”的形式相對應。

種種元素，多半都涉及精神層面，意念紛雜，想要準確求取，談何容易？說不得只能從神輪身輪、觀想圖形、根器根性根機等多個層次、多種角度來參照進行，求取一個最大公約數。

這無疑會加重羅南的功課，可他既然已經舍易就難，選了最險峻的路徑，也不在乎再添些擔子。

寫完這兩條，羅南心中還些微念頭，似明非明，難以盡顯，他就下意識轉著杆，另一隻手掀起一頁頁塗了汗漬的微黃頁面。

視線從分頁記上逐張劃過，羅南重新掃視十多張資訊量巨大的靈感記錄，片刻之後，又信手翻閱他以前的跡，包括有限幾幅紙面上的繪畫作品。

不把那些靈感記錄算進來的話，他的分頁記雖厚，真正有意義的東西並不多。其中最具價值的，應該是兩幅通靈圖。

一幅稍小些，是當初在學校繪出的“魔符”輪廓線條，比較抽象。

而另一幅，縱然已經被瑩光塗成一團亂麻，可整體構造和有關細節，就要具體很多，偏又存在著豐富的象徵意味兒。

是的，那就是“牢獄草圖”。那是羅南在攔山艦上，囚禁于禁閉室中，在靈感催化下，繪製出的圖樣，並由此領悟到了“我心如獄”的玄妙，真正獲得了凡力量。

我心如獄？

羅南心頭驟然一激，闇昧的念頭陡然間明亮起來：既然要修正，這些個要點又怎能略過？

他當即動，在之前的紙頁上形成文字：

第三條：具體而微，關